他是个画痴。那两块硕大沉重由颜料堆积成的旧调色板便是见证。

　　他1977年开始画油画，1984年从部队复员后成为自由艺术家，偶尔卖出张画便将所得再投到画上，维持不下去就兼职教书，略有好转又辞去教职专心画画。他不愿意为宣传和推销自己的画去到处拉关系。三十余年一直如此。

　　现代绘画以平面性反叛了古典绘画，陈欣的抽象绘画又在平面中反叛了平面性。他的画中，不是二维的形笔光色展现于二维的背景之前，而是三维的形笔光色跃动于三维的场域之中。

　　有三维的空虚远深才有意境，他重新发现了意境。

　　中国古代着重发展的是淡泊飘渺的意境，陈欣想寻找的却是重晦幽邃的意境，终于，伦勃朗照亮了他。

　　棕黑与明黄对比，粗粝与虚幻同在，错杂与秩序互生，古老的“酱油色调”焕发出了新的华彩乐章。

　　画面主体部分，往往有一种强烈的前冲感和向外膨胀的力度。有时团块结构有如奔腾而下石阵，有时几股力量相互冲撞。

　　在重晦幽邃的深处，有时会出现一抹水平的亮色，它暗示了深暗空间的缝隙之外的更大空间，亦或暗示了远处的地平线。

　　一旦有了地平线的联想，抽象意趣便会引出更多具象联想：夜幕中的篝火，女神与丐帮的汇合，山崩与海啸的交错，古木与死海的隐现……

　　现代抽象反叛了古典的具象，陈欣又在抽象艺术中重新引发出具象联想。

　　最早将抽象绘画比喻为音乐的是康定斯基，时间过去快一个世纪了，但抽象绘画至今还在期待画布上的贝多芬和巴赫。愿陈欣给我们更多的希望。——策展人刘骁纯