范迪安

　　9月20日，周六，上班族的休息日，范迪安一早就来到北京五四大街上的中国美术馆内办公，直至暮色渐重。来不及休整，他还要赶晚班机去杭州参加中国油画学会理事会年会。在姐姐范碧云眼里，弟弟范迪安就是这样一个奔波着的忙碌人：“可能因为一直比较辛苦和操劳，弟弟看上去有些苍老，有时大家见到我们坐在一起就开玩笑说，这是你哥哥吗?”

　　自2005年12月调任中国美术馆馆长以来，范迪安执掌这座展示、收藏、研究中国近现代艺术家作品为重点的国家级美术博物馆已近十年。其间，中国美术馆年均展览超过一百场，迎来了2013年建馆50周年大庆，更形成了一系列展览品牌，包括油画、中国画提名展，书法邀请展，新媒体艺术展等。在20世纪中国美术研究上，亦颇有建树。

　　从八十年代起即策划了诸多重量级展览的范迪安，秉承“学术立馆”的理念，除了最直观展览以外，也给美术馆带来更多深层次的变化。中国美术馆不再以艺术家为中心，而是通过逐渐确立自己的学术定位和风格，不断完善服务，在国家大政方针的支持下，成为对公众进行美学教育的重要力量。

　　更重要的是，2006年，范迪安执掌的中国美术馆在文化部领导下，发起成立了全国美术馆专业委员会，目前有包括全国各地的公立美术馆和部分民营美术馆团体会员72个。通过专业委员会的工作，中国的美术馆界在提高专业水平和公共文化服务水平等方面，发生了根本性的变化。

　　这就是范迪安的美术馆时代。

中国美术馆内设置的咖啡厅服务区

　　美术馆的全民时代

　　从成立至今，中国美术馆的发展一直处在“黄金时代”。改革开放之初，美术馆带来了从西方古典到现代艺术的各类展览，包括法国十九世纪农村风景画、西方的表现主义、抽象艺术，还有安迪•沃霍尔、毕加索、罗丹等个展。上世纪80年代初，也因引进大量外国艺术展览，给当时的艺术界带来震动。

　　到今日，人们不再需要千里迢迢坐着绿皮硬座火车来北京看展览，中国美术馆也成为公众看世界的重要窗口。范迪安曾表示，美术馆现在的重点是为公众做好审美普及。

　　世界范围内，观众量是考核一个美术馆的重要指标。范迪安常说，做得再好的展览，没有观众，就是浪费。他走过很多国外美术馆，有十分漂亮的馆舍建筑，也有具有当代性和创新型的个性作品，可是走来走去都没有观众，“这就是浪费。”

　　2011年，中国美术馆开始免费开放，不仅减免了一二十块钱的门票费用，更让老百姓体会到文化普惠的力量。

　　当年3月2日，免费开放的第一天，美术馆参观观众超过5300人，“这是一个历史性数据”。也就是在那一年，美术馆的参观人次突破了一百万，比上年增加了30多万。参观者中，可以经常看到白发苍苍的老人，还有年轻夫妇抱着刚出生不久的孩子——家庭观众和年轻观众增多了，而不仅仅是专业观众和美术爱好者，美术馆的观众结构发生了直接变化。

　　西方发达国家博物馆、美术馆的建设起步较早，办馆的方式方法也很规范，即便是私立博物馆，也以非盈利的目标来为公众提供服务。不过，在范迪安看来，“美术馆、博物馆的发展，如果仅仅建立在免费上，肯定是不够的，应当逐步培养社会公众走进美术馆参观的文化习惯。免费开放仅仅是开头，重要的是通过此举提高全民素质。”

　　除了日常的展览以外，美术馆还定期举办学术讲座，艺术家见面会，让公众了解美术发展的历史，更好地理解展览的学术脉络。范迪安还带领中国美术馆将国内外展览在全国各地轮回展出，更好地在普通公众中普及艺术。

　　“从前人们爱把美术馆当成一个景点，而通过观众培育期以后，公众会逐渐养成去美术馆的习惯，去美术馆不再是一次性的行为，”业内人士说。

　　专业人士介绍，美术馆是对内推出好作品，对外进行国际交流的重要平台，是包括美术教育系统、美协系统、画院系统在内的美术界四大系统之一：“以往比较弱,这些年得到长足发展。”

　　在范迪安的努力下，2008年年末，政府相关部门批准了中国美术馆新馆的建设申请，将在“鸟巢”附近建立一个全新的中国国家美术馆。这将产生巨大的社会效益，范迪安也被认为是迄今为止最好地将中国当代艺术介绍给普通群众的馆长。