2014年釜山双年展开幕现场

　　导言：

　　2014年9月20日至11月22日，以“我们生活的世界”为主题的第八届“釜山双年展”在韩国釜山举办。双年展的举办成为釜山市一项重大活动之一，9月20日，展览开幕当天，来自韩国政界、商界、艺术界的众多人士参加了活动的开幕式。据釜山双年展组委会委员长Kwon Dal-Sul介绍，去年的釜山双年展，总共有27万参观者，而且93%都来自韩国本土。这听起来是一个非常庞大的数字，同时对釜山双年展来说，也意味着挑战，如何更好地举办一场可以满足如此多观众的双年展?同时，通过双年展能够探讨一些有意义的，新的论题，提出某些新的艺术观点?双年展在不断地进行新的尝试。

　　今年，双年展进行了一些新的挑战，包括：更换了新的艺术总监，由来自法国的奥利佛卡波林(Olivier Kaeppelin)担任主展区的展览策划;另外，由韩国前月刊美术编辑长李健洙策划主题为“Voyage to Biennale——韩国现代美术出师双年展五十年历程”的“双年展档案展”;同时，在从上一届开始举办的“亚洲特别展”这样的平台上，邀请了来自亚洲的四位年轻的策展人：中国的柳淳风，韩国的徐準皓， 日本的花田伸一， 以及新加坡的罗欣宜共同策划。而在这四位策展人中，来自日本的花田伸一以及来自新加坡的罗欣宜都是首次策划大型的国际双年展。在“亚洲特别展”上，他们从不同的角度为双年展带来许多新的思考与尝试，从另外的角度来呈现各自国家的艺术生态。

来自韩国政界的人士参观2014年釜山双年展

2014年釜山双年展“双年展文献展”现场

　　来自本土的当代艺术力量与政府的大力支持

　　在今年的“釜山双年展”上，呈现了“Voyage to Biennale——韩国现代美术出师双年展五十年历程”的“双年展档案展”，该展览首次梳理了韩国本土艺术家参加海外双年展的历史过程。从一个侧面反映出了韩国当代艺术发展的历史生态。

　　作为展览的策展人，李健洙在接受雅昌艺术网采访时，谈起了策划该展览的缘由：“我之前调查过韩国艺术家开始参加国际性双年展的历史，我发现是1958年开始的。而比较有代表性的是在1961年，巴黎青年美术展，参展的都是全世界35岁以下的艺术家，当时是金昌烈参加了这个展览，这位艺术家是画水滴的，也曾经在中国美术馆办过展览，他是第一次参加国际性展览的韩国艺术家。从61年开始到现在，韩国艺术家参加国际性的双年展已经有50多年的时间。之后，到1995年，第一次在威尼斯双年展有了韩国馆，之前也有参加过，但是没有韩国馆。当时，有三个韩国艺术家分别于95年、97年、99年三次连续在威尼斯双年展上得到了特别奖。1995年，韩国也出现了一个光州双年展，很多国外知名的策展人、艺术家过来，这之后，韩国的当代艺术开始有了很快的成长”。

　　“于是我认为，在这一届的’釜山双年展’上，有必要呈现这样一个韩国当代艺术的历史生态。在参加的48位艺术家当中，有30位是拿出了当时参加国际展览的作品，剩下的几位，因为1961年的时候，有的作品没有拿到，或者也是因为很早以前参展，有各种原因无法拿到当时参展的作品，所以拿出了与参展作品的同一个时期的作品或者是自己的代表作”。

　　“因为展览定义为文献展，所以需要很多以前的文献资料以及艺术家的介绍，这是一个很难的工作，所以我想到了一个办法是给每个艺术家都做一个回顾的采访。在画册里面呈现，不过将本来的1个小时的内容，简化成15-20分钟的内容”。

　　伴随着韩国当代艺术的发展以及韩国经济的长足发展，从90年代中期开始，韩国的当代艺术市场以及大众对当代艺术的理解也有了很快的成长。这其中，韩国的大企业如三星以及韩国的政府对当代艺术的支持也对当代艺术的发展起了很大的推动作用。

　　据釜山双年展的委员长Kwon Dal-Sul介绍：“‘釜山双年展’从2000年开始创办时，就得到了政府的支持。举办的多年来，组委会的筹备资金基本由三部分组成：韩国政府资金，釜山市政府资金以及组委会自身获得的赞助，各自分别为展会提供三分之一的资金支持”。以今年釜山双年展的资金支持为例，Kwon Dal-Sul介绍到：“今年组委会的筹备资金总共是4亿2千万韩元，是由政府的拨款三分之一，釜山市政府支出三分之一以及组委会自己承担三分之一组成的”。

　　而在韩国当代艺术的收藏领域，如三星、现代这样的大企业则起到了举足轻重的作用。比如在首尔的三星公司建立的Leeum美术馆，其当代艺术的藏品数量相当之丰富。

　　另外，李健洙介绍到：“现在韩国也有很多年轻人，比如银行的工薪族、白领、高薪的年轻人也会收藏一些当代的艺术品，成为韩国当代艺术收藏的新生力量”。