清·浅刻 彩漆屏荷鹭图

　　刻漆为漆器大类产品，分深刻、浅刻两种，以深刻为主。刻漆工艺不受画种限制，既可工笔重彩，又可泼墨写意。

　　现安置在扬州史公祠飨堂内的大型八宝灰梅花罩隔，是晚清扬州名画家李墅专门为这一罩隔拟写的扬州八怪汪士慎的画稿。此罩隔的形制比较特别，其内边缘是不规则的、曲里拐弯的流线型。李墅因材施意，他既拟写汪士慎的画稿，又自出机抒，构图与原作迥异，但勾勒、挥写用笔却得汪士慎用笔之神韵，创造性地绘成一幅适合其形的汪士慎大写意梅花图。整个画面构图严谨，繁枝密萼，疏密相间，气势宏伟;枝干粗细交错，生长自然，花朵偃仰相背，千姿百态……极具汪土慎梅花的风神玉骨，真不愧为名画家设计的画稿。

　　这幅梅花图是先用刀在八宝灰地上雕刻纹样，后撒螺钿屑而成，其上雕刻刀法成功模拟出汪士慎用笔意趣，线条有粗有细，有方有圆，有顿有挫，有虚有实，有快有慢，形神兼备，是件极具文人书卷气的刻漆神品。

　　扬州博物馆所藏刻漆品中有一组“仿华喦画意的彩刻漆四条屏”亦较为精致，是兼工带写的，画面从构图、造型到用笔都较好地表现出华喦的画风。其中一幅荷鹭图最令人赞叹，其荷花瓣线条采用剔地阳文的雕刻手法，细劲流畅。圆润、富有弹性的线条，足见雕刻艺人以刀代笔之功夫，恰到好处地表现出荷花瓣硕大而娇嫩的质感。