“墙内开花墙外香”，近年来，中国美术学院院长许江带着他的“葵花”先后在肯尼迪艺术中心、德累斯顿国家博物馆、路德维希博物馆等场馆进行国际巡展，收获累累赞誉。如今，许江的“葵园”系列在中国国家博物馆首次亮相，1600株标枪般的向日葵组成黑压压的葵群，列于国博艺术长廊正中央，株株劲葵以6至8米的高度挺立，千姿百态地绽放。

　　由中国美术家协会、中国国家博物馆、中国美术学院共同主办的“东方葵：许江艺术展”9月28日在中国国家博物馆开展。这是许江2006年在中国美术馆举办个展“远望”之后的二度晋京。

　　此次展览是许江近十年创作生涯的集中展示，共展出大型油画作品五十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。所有的作品都指向一个主题——“葵园”。

　　“画葵，就是画我们这一代本身。”许江向媒体明确阐述，“我仿佛葵园的‘牧者’，葵不仅仅是我绘画的对象，还是我自我洗礼和塑造的载体。”

　　许江表示，他的作品直写葵的纠结和人性的挣扎，“有人问我为什么把葵画得这么苦?我们这一代人就是这样生长的，我就是这样生长的。”许江说他画葵画得太用力，有时笔会“啪”断掉，手掌里有一个凹痕，是太用力握笔，笔杆戳出来的。“这种痛感，肉身之感，非常重要!我画的葵杆非常硬，像被剥了皮一样。我们这一代人，顽强的历史性的东西，就在这里面。”

　　谈到这让人觉“苦”的葵，许江又很亢奋，他说：“看到葵，就有激情，就有荡气回肠的回响，葵是我们这一代人激情和命运的长歌。”

　　许江介绍，2003年在马拉马拉海的土耳其广袤平原上，他蓦然看见一望无垠的葵林，面对这片老葵，许江被一种命运感击中。他仿佛正在其中，他就是那衰老而倔强的阵列中的一员。“与大地同体同色，风烧火燎一般，熠熠然闪着铜光。那葵的极盛和衰老，只在秋夏之间。眼见到的却是废墟般的庄重。生命如此倏忽，却又要在原野上守候着自己，守候一场辉煌的老去。”许江说，他看见太阳已经西移，那铜色的葵林并不向着太阳转头，却群体向着同一方向——太阳升起的地方。“天与地的灵犀被这种神秘的牵联，被这庄重的表情所激活。大自然的神性将这一幕永远地塑在大地上。于是，在我心的深层，永远凝着这样一片庄严的葵园。”

“东方葵”

　　画葵即画人，许江以葵为与新中国共同成长的一代人立像，为“向阳花开”一代人的集体命运与精神咏叹。作家余华曾撰文评论许江的葵，他写道：“向日葵是我们共同的一个记忆，是让我们这一代中国人热泪盈眶的一个意象。……很多年过去，终于有一个人让我们的向日葵复活了。……向日葵百感交集地聚焦在许江的画布上……”

　　“我们这一代人深刻的情结——重归东方，”许江说：“有一种东方既白的情怀。”许江说自己这一代人经过青春荒芜，改革开放后向西方学习，“走的是向西归东的路程。”因此，他把展览命名为“东方葵”。

　　与前几年的葵园不同，本次展览，葵被置于史诗剧场般的空间中，蔓生、交错、叠压、铺张。正如许江所言：“葵从曾经生长的大地上拔起，悬置与逃脱，挤压与生长，压抑与解放，炽热与孤独……，形成某种挣扎，某种可见的真实的挣扎。那是生命真正的痕迹。那像金塔一般耸起的葵，那像波涛一般涌动的葵，那像飞瀑一般交错激发的葵，那像山壑一般叠压的葵，那像壮士列队一般的葵。群葵仿佛在出演某个剧目，角色的表现却是随机而发，压抑与解放不断地形成错峰，那种生的挣扎恰在其中。”

　　国博宽阔的展厅为“东方葵”提供了与众不同的展陈模样：“重屏-东方葵”，重重葵林如重叠的屏风;“层览-葵平线”，葵林如中国卷轴古画层层展开;“综观——花万果”，呈现了葵花的百千姿态;陈列于艺术长廊的葵林，则由葵俯视，观众仰视，俯仰之间，共同完成了作品“俯仰-共生”。

　　在展览开幕式上，许江将其大幅油画作品《东方葵-狂飚》、《长空艳》捐赠给国博。

　　10月26日下午，许江将在国博讲坛与公众分享他的艺术经验与创作心得。展览将持续至11月8日。

　　为配合此次展览，人民美术出版社出版了《东方葵·许江艺术》大型学术图录。该书一函三册，系统展示了许江十年来丰硕的艺术成果，以及十余位思想界、文学界的专家学者对许江艺术的深度评论。