与魏壁认识很早，早在上个世纪，那时候他是印刷厂的业务员，我去他所服务的厂印《现代摄影》和《摄影》丛书。魏壁一直很折腾，直至现在回到故乡。前段不知在什么地方看到一段文字：“魏壁回乡成为一个话题”，我与魏壁聊天，最想谈的也是他的回乡，全面意义的回乡。有些人不约而同地把魏壁的回乡当成一个话题，也许意味着，回乡的确是一些人心底的盼望，或者乡愁的日渐消逝已经成为一个问题。

　　黎朗朗参与了我和魏壁聊天。

　　李媚：魏壁，我们认识是哪一年?

　　魏壁：90年开始的，肯定是90年。

　　李媚：你那时候是印刷厂的业务员。

　　黎朗：去年北京“双年展”的时候才知道他和《现代摄影》渊源那么长。

　　魏壁：我是农村娃娃进城。《现代摄影》对我的启蒙是绝对的，没有什么可争议的。我就说它是尿布的中心，周围辐射一圈一圈的。

　　李媚：老魏你没受过艺术教育吧?

　　魏壁：受过，怎么没有受过，我从小练字。我也学过美术。

　　李媚：家传还是自己爱好?

　　魏壁：我舅舅他们都写字，算是乡里面有点儿文化的人，起码是能写字的。

　　李媚：你们家是乡绅了。

　　魏壁：谈不上。比一般农民认识字多一点，没有考证，他们都是解放前出生的了，我外婆他们家八弟兄字都写得不错，多少有点儿影响。我从小是向往画画的，非常向往。写字当然也非常喜欢。

　　李媚：为什么后来拍照片了呢?

　　魏壁：没有经过正规训练又画不上去，也不可能，经过很短的正规训练，师大的老师教过我，还有当地画国画很好的老师教过我，但是没有持续地追求。后来捡了一个门槛低的摄影就入行了。印刷做着做着也做不下去了，拉不着什么活，混不下去了，挣不着钱，就顺理成章地开始游荡。

　　李媚：你是哪年开始拍照片的，我们做《现代摄影》的时候根本不知道你还拍照!

　　魏壁：我就是受《现代摄影》的启蒙，看到了好的东西，脑子里面有那个东西储备着，农村的孩子读很少的书，所以对新的信息很敏感。

　　我记得当业务员的时候有一次把你们印的书发货发错地方了，两本《西南丝绸之路》云南和四川出版社出的，都是你们做的印刷代理，发错地方了。

　　李媚：陈锦的发到冬瓜那儿，冬瓜的发到陈锦那儿去了。

　　魏壁：我要跑这两个地方去协调，正好，我占公家便宜，去西双版纳、九寨沟玩，就是这一次我拍了不少照片，我把一张觉得有点儿意思的照片，我感觉的意思就是有点儿像《现代摄影》杂志上的那种照片的照片，压在办公桌的玻璃下面。有一次你去了，问我：这张照片你拍的?我说是啊，你说：拍的不错。这一句话她对我的影响挺大的。

　　李媚：我都不记得了。

　　魏壁：你当然不记得了。那个时候阿牛(亚牛)把他拍的照片给我看，完全看不懂，不知道除了纪念照之外还有照片存在，我还问他，照片上的这个女的是谁啊?他说我也不知道她是谁啊，当时她正好站在那里。直到现在对那张照片的印象还很深，那个人站在那里的表情、姿式有一种说不清的意味。02年阿牛获奖，周围有人获奖了，对我刺激很大。我说可以搞搞摄影，之前都拿相机泡妞玩。这个不能放进去!

　　李媚：这个有什么关系，很多人都是拿相机泡妞的。

　　魏壁：后来拍了陈子哲，我一个画画的朋友，完全没有任何目的地拍他，然后拿到街边的小店给了五、三块钱冲出来，阿牛帮我扫描，有一些照片他说很好啊，这对我肯定是一个很大的鼓励。

　　李媚：你那个照片有点儿文艺青年的感觉，拍了很多男性和女性的人体。

　　魏壁：完全就是凭第一直觉去拍。

　　李媚：我记得你是在自然环境里拍的，一些很荒的地方。

　　魏壁：后来有一段时间拍《纸船》，居然在广州双年展出了，广州双年展我参加了两届，那时候的照片严重的有阿牛的影子。后来到大连以后我觉得肯定有问题，在大连我拍过一段时间“亚牛式的虚妄的时光”。

　　李媚：好像我第一次看到你的照片就是《虚妄的时光》。

　　魏壁：那是亚牛的。

　　李媚：对，就是类似亚牛的虚妄的时光的照片。我记得我还表达了我的惊讶?!

　　魏壁：你还说我的照片应该叫“灵魂无处安放”，过后那些照片再也没有拿出来过，觉得有问题，肯定不能这样下去。转折应该是从监狱里出来以后，这是一个转折。可能也是跟年龄增长有关系，经历了一些事情，要找到自己。