苏富比当代水墨拍卖现场

      在香港苏富比预展现场，巧遇香港世界画廊创办人苏法烈(Scholle)，他来港参加香港世界画廊落地四十周年庆典，而苏本人参与当代艺术市场更有近五十年之久。谈及近几年来当代市场的变化，在他看来最大的变化莫过于越来越多的人开始关注于当代水墨。“大概也就是5年前，大陆人几乎是不看当代水墨作品的。海外和香港有一部分人会关注这个板块，然而这几年当代水墨却呈现迅速扩张之势!”

　　一二级市场共推　　

　　“尽管我们在国际语境下推广当代水墨，但毋庸置疑，就当下而言，当代水墨最火热的市场还是大陆。”但是唐莉莉却同时调：“我一直劝大家冷静，当代水墨热这个课题以及这种说法是一个伪命题。真正热的是一级市场，现在还没轮到二级市场火爆的时候。我们在做这一块生意的时候是很辛苦的。讲实话，经典水墨一场我们就可能轻松获取6-8千万，而新水墨一场却很难做到两千万。”这与我们其他的艺术类型不一样，我们都知道在大陆，无论是古董字画还是当代艺术，几乎都是二级市场占主导。

　　“大多数人喜欢把当代艺术市场与现代的水墨市场相提并论，其实，当代艺术市场和水墨市场是有本质区别的。比如油画的量是有限的，一个油画艺术家一年的创作如果有个十张、二十张已经很多了;但是水墨艺术家则不一样，比如搞写意的，一年可能达两百张。因一级市场有它的特性和长处，所以在铺的时候就很容易。有这样的市场存在，很多客人不需要到二级市场上来追逐，在一级市场上已经能满足了。更多的时候，我们在做当代水墨时强调拍卖对于水墨的一种态度，我们认为在新水墨里边可以梳理出一些市场上比较活跃的艺术家，并把这些艺术家推荐给我们的藏家。刨除掉对艺术有收藏和爱好的这些藏家，相当一部分人是把收藏作为一种投资行为。他们看好新水墨，是因为他们相信我们对于新水墨的专业判断。”唐莉莉解释说。张丹也认为，就当代水墨这一部分国内几乎是很难划分一二级市场界限的，各个环节都很模糊。

　　确实，经过简单梳理不难发现，即便是苏富比、佳士得这样的国际拍卖行对一二级市场的界限也不甚明朗。当代水墨先从一级市场起步，拍卖行则以私人洽购的方式开始，现在这种洽购依然在进行。当然老牌拍卖行相对谨慎，对于市场不清晰的艺术类别往往先在台下做足功课。唐凯琳也表示，在一级市场里，当代水墨很早就开始在做，一直到如今。二级市场也是等一级市场夯实了基础方才搬上拍卖台。

　　唐莉莉说：“新水墨这一块，如果我们在国内直接去一级市场拿，价格已经高高在上，这很不利于我们做二级市场的推广。如今，我们挖掘水墨艺术无非两种办法：一个是在国内挖艺术家早期出手的作品;一个到国外寻觅。从结果来看，不掺杂任何个人情绪地表白——从国外挖回来的东西卖得更好!同一艺术家，曾经被国外购买过再回流过来会卖得更好一点。”　　

　　诚然，与一级市场相比，二级市场当代水墨部分相对滞后。石嘉雯相信，一二级市场是互利互赢的，并不存在太大的竞争关系。“市场应该是两边走，我们前两年做了私人洽购的展览，同时画廊也有卖画。实因我们的客户不同、角度不同。画廊的角度是去培养一个新的画家，或者更长远的目标是去把一个画家带到某一高度。而拍卖公司很多时间是跟藏家去走的。所以我们在照顾不同的市场。”

　　面对如今市场气氛之热烈，应该说新水墨艺术家的机遇与挑战并存。他们需要创作出更有说服力的作品，需要在艺术道路上不断地前进，同时也需要更好地平衡与市场之间的关系，同时也希望市场与资本给予艺术家更多的时间、空间与自由。只有这样，艺术与市场才能更长远地发展。我们已经看到越来越多的有艺术修养的、有文化理想的藏家进场，看到政府也在为此进行着各方面的努力，看到艺术家不断地在进行着艺术上的探索与追求，这里面其实融合了很多民族主义的情怀，毕竟水墨是我们自己的传统，这使我们对此充满信心!