引言：雅昌福建站“为福建人民艺术服务”专栏，今天推出二十五期，请来的是福建著名艺术评论家何光锐先生。他长期致力于古代书画研究与艺术评论， 2013年起在雅昌艺术网开设评论专栏，是闽籍艺评家中的典型代表。今天他将从闽籍艺术市场繁荣要纠“两大偏”的角度，为闽籍艺术生态建言献策。

何光锐

　　何光锐：北宋时期，福建就出过一个叫惠崇的名僧，诗画俱佳，他的《春江晚景》可能是能查到文字记载的最早的闽籍画家作品之一，苏东坡还为其作了一首《惠崇<春江晚景>》题画诗，其中有名句“春江水暖鸭先知”。南宋之后，政治经济文化中心南移，福建在文化上的发展迎来了重要的历史机缘，尤其在明清时期，福建的书画艺术涌现出了一大批名家，繁盛景象直至近现代。

　　概括闽籍艺术家的特点：基本功扎实，同时又面貌独特，不失独创性。他们大多对传统文化有很深的领悟力，并具有极强的转化能力，能够在技法、风格、理念等方面开宗立派。比如，惠崇和尚突破北宋大山大水全景式构图方式，独创清新自然的乡村小景画法，人称“惠崇小景”;明代福建莆田的曾鲸，在传统技法的基础上结合西洋人物肖像画法，创立影响深远的波臣派，使人物的脸更有立体感，生动逼真;晚明草书四大家中的张瑞图、黄道周，清代隶书大家伊秉绶等，注重书法作品的空间视觉效果，对后世产生了深远影响，直到今天，当代的许多书家仍然在创作过程对他们有所借鉴。

张瑞图《古诗十九首》书法手卷（局部）

　　福建有如此深厚的艺术文化资源，当前市场却处于相对比较低靡的状态，原因有三：一是福建没有处在当代文化艺术潮流的前沿地带，而是处于相对外围、边缘的地带。举例来说，2009年秋，北京作为艺术品拍卖中心，市场行情一度出现井喷状态，古代书画开始带动其他各个板块掀起了波澜壮阔的大发展，然而，当时福建的市场却“不为所动”。2011年后，整个艺术品市场掉头向下，进入调整行情，福建这边反而开始慢慢热起来。这个现象其实只是核心区域艺术热、收藏热余波所及的的“补涨”。由此可见，福建在当代的文化格局中，不是重大文化事件的发生地，不是文化潮流的策源地，在许多文化现象上呈现滞后的状态。闽籍艺术与外界的思想交流、理念碰撞不足，影响力受限。二是中国此前艺术品市场的主要驱动力是礼品需求，而福建艺术品市场的资金量主要集中在全国知名的福建“特产”寿山石上，艺术收藏的土壤贫瘠;三是福建艺术机构的市场运营模式，未与本土创作及收藏形成良性互动。

　　我经常将今天的福建比作艺术上的“秧苗地”：由于地处一偏，没有太多的炒作与干扰，艺术家在这块“秧苗地”上能够静下心来，吸取养分，打下扎实的传统功底，但进一步成长的空间有限。而一旦移栽到外面广阔的稻田，就能获得长足的发展。众多走出福建的闽籍艺术家取得不俗成就，就是有力的证明。那么，要把福建这块“秧苗地”培育改造成稻田，要改变两个“偏”—文化思想、创作理念之“偏居一隅”，与收藏市场个人化、分散化、保守化之偏颇。近二三十年来，福建除了蔡国强等几个当代艺术家之外，在油画、雕塑以及传统书画篆刻等各大艺术门类的发展中，普遍存在理念滞后、创新较弱的问题，在本土活动而具备全国性影响的艺术家廖廖可数。而那些离开福建，到北京、浙江一带发展的闽籍艺术家却大有成就，原因何在?如前面所言，福建闽籍艺术家的共性在于素养全面、传统功力深厚，这个特性跟前沿的思想观念一对接，自然可以成就杰出的艺术家。

曾鲸《葛一龙像》

　　同样，福建的收藏群体也有一些共性特征：一是在收藏理念与方向上偏于保守，缺乏前瞻性、想象力与大的气魄。二是收藏投资行为个人化，缺乏机构的介入，资本化程度很低。这些收藏投资行为上的特点也直接导致了市场的慢热与低靡。

　　因此，要改变慢热低靡的艺术品市场景象，首先，政府要发挥“龙头”作用，积极推进文化领域的改革，通过政策引导资金与人才的进入，扶持艺术机构的成长;其次，媒体需助力闽籍艺术生态的发展，作为媒体人，我期望雅昌艺术网落地福建，把外面的新鲜“空气”和“养分”引进福建的这片艺术“秧苗地”，打造专业、包罗万象的艺术共享平台，让福建本土艺术家和爱好者形成良性互动，组织一系列有创造性、吸引人的艺术活动，让艺术更好地融入生活。

　　闽籍艺术生态全观察，雅昌福建站专访闽籍著名艺术评论家、媒体人何光锐，他从闽籍艺术市场繁荣要纠“两大偏”的角度，提出：福建艺术市场有两大“偏”象：理念之偏和收藏之偏。要把福建艺术品这块“秧苗地”培育成广阔的稻田，政府和媒体要共同来耕种、施肥。政府要发挥“龙头”作用，媒体要引入新鲜“空气”和“养分”，共同推动闽籍艺术从外围闯入核心区。专家观点，共话闽籍。明天，我们将请出福建省画院名誉院长、福建花鸟画学会主席曾贤谋，请继续关注。