在国家会议中心举办的2014年第十届CIGE

　　导言：艺术圈进入十月，从8、9月份的黄金季节延续下来的余热，终于在国庆假期结束之后在国家会议中心的CIGE预展现场被点燃：10月9日晚，微信再一次被艺术圈的重大活动：CIGE刷屏。而在这个热闹的新场馆，经过一年休整的CIGE终于再次迎来了它的新老展商及顾客。对2014年CIGE来说，这是一个重要的时刻，不仅因为它经历了一年的休整，也因为它调整了举办时间，并在一个新的场地再次举办，同时，今年是其进入第十个年头的重要时期。经历了十年的历练，CIGE将以怎样的面貌再次出发?又将带给观众怎样的展会，在所有人的期待与担心中，它在国家会议中心迎来了VIP预展的开幕。

CIGEVIP预展现场人群涌动

　　2014CIGE的新调整

　　从798艺术区出发，至国家会议中心，在大山子口上北四环，从北辰东路出口出，下午5点之前的路况甚好，很快就能到达。这让之前还对场地相对偏僻的许多人放心不少。下午5点，VIP预展正式开始，和所有艺博会一样，在这之前，参展商为了各自的展位看起来更加有“料”，都在紧张地忙碌着。

　　他们中的许多都是曾经参加过CIGE艺博会的。大门入口的香格纳画廊，对面的耿画廊，早就是博览会的熟客，即使是在停办一年之后重新参加，也能看出他们的从容。耿画廊的负责人耿桂英在现场接受雅昌艺术网采访时谈到：“我们几乎是从CIGE一开始办到时候便一直参加，在最初的时候，CIGE毋庸置疑是最好的博览会之一，而随着市场的火热，他们也一度在08年、09年之时迎来了发展的黄金期，这之后，经济、国内外的许多客观因素给他们的发展带来了许多的困难。但是作为我们老展商来说，一直以来都在CIGE上有不错的销售，对画廊来说，艺博会是一个露脸的好舞台，虽然我们在北京也有画廊，但是毕竟精力有限，通过博览会让更多的人知道画廊现在的情况，未来的活动和方向，是一个很好的方式”。

　　蜂巢当代艺术中心在更名之后，此次是第一次参加CIGE，之前在接受雅昌艺术网采访时，其负责人夏季风还在担心更换场地之后的CIGE是否会对博览会的人气造成一定的影响，但他惊喜地发现，更换了场地的CIGE，人气并未受到很大的影响，在现场接受雅昌艺术网采访时，他露出招牌的笑容：“之前还挺担心的，但从人气来看，好像没有怎么受场地更换的影响，还是挺旺的”。

　　在接受雅昌艺术网采访的另一家来自韩国的画廊Gallery Sun Contemporary负责人看来，今年的场地更加开阔、高挑，更容易展示艺术品。她认为，从场地来看，CIGE办得越来越国际化。今年他们是受CIGE海外招展负责人韩之寅的邀请来参加CIGE，已经有8年历史的他们这次是第四次参加CIGE，虽然在艺博会上的销售有时好，有时坏，但他们依旧抱着更积极的态度来参加本届的CIGE。今年，他们主要带了与画廊合作的韩国艺术家的作品，这些艺术家都是韩国比较活跃的当代艺术家，年龄在40岁上下，价格在10万至20万美元中间。

　　已经参加过08年、2012年CIGE的三潴画廊，这次他们带来的作品以国内的几位艺术家为主，其中有两位都是比较年轻的艺术家，另外，他们还带来了村上隆及草间弥生的重量级作品。在接受雅昌艺术网采访时，他们谈到了以往参加CIGE艺博会的感受：“我们在2012年参加CIGE的时候，确实开拓到了一些新的客户和藏家，对于这次的参展也有很多的帮助，其中一位藏家通过之前我们发给他的信息，今天来看了作品之后，就定下了其中的一幅作品”。而对于已经经历十年的CIGE艺博会，他们表示很难从其本身主办上做出什么判断：“税收、运输、保险等各个方面的问题，导致他们很难达到最好的时候的国际化标准。但现在整体的大环境是越来越多的年轻的藏家开始出现，我们本身也在这次艺博会中感受到了这一点，这为博览会以及整个艺术市场的发展提供了新的活力，市场也到了该新老交替的时间了”。

王一涵在现场接受雅昌艺术网采访

　　十年一剑

　　在VIP预展开始之前，当我们重新看到CIGE中艺博国际画廊博览会总监王一涵站在博览会的入口处接待所有来宾时，她看起来有了更多的自信。也许是时间的历练，虽然博览会经历了一年的调整期，她依旧从容地接待着每一位来宾；也或许，她早就对这一届博览会的筹备情况了然于心，正是因为多了一年的筹备时间，让她更加游刃有余。

　　在接受雅昌艺术网独家采访时，她对本届艺博会的情况进行了介绍：“今年我们在国家会议中心用两个展馆，10000平米的展厅分为三个板块来展示：一个是A区，由国内外的当代画廊组成，尤其是一些海外画廊的展示是本次的亮点之一;B区是青年艺术家项目，这个里边包括了三个项目，一个是我们做了一个青年艺术家提名展，邀请了九位非常知名的当代艺术家，请他们每个人提名一位青年艺术家，每个被提名的青年艺术家可以获得一个展位做一个小的个展，这是一个项目，是我们艺博会一直坚持推广的;还有雅昌做了一个AAC历年来青年艺术家的提名联展，另外还有一个推荐的青年艺术家的联展，大概有15位艺术家，另外包括雅昌的画廊黄页搜索的TOP10的联展，所以B区整个是项目区;C区主要是当代水墨的画廊，大概有四十几家，这是一个新的尝试，因为CIGE在过去的九年里只有当代的画廊，不包括水墨，今天我们把它放进来，是因为我们观察到中国的画廊业发展了十几年了，之前我们都是以纯粹的西方标准来看待这个市场，引领这个市场，但是到了今天中国的水墨也在发展，当代水墨只是材质是水墨，但观念，整个表达方式不分传统和现代，所以我们今年也把这个部分放进来，同时希望能够吸引更广泛的观众群，这些观众群可能是交叉的”。

　　作为老参展商，索卡艺术中心的萧富元对这个博览会非常的了解。在接受雅昌艺术网采访时，他谈到：“一路以来，我们是经历了CIGE发展的过程的，从03年筹办，到04年举办第一届，头两届的艺博会是一个摸索的过程，因为这毕竟是内地首家可以称得上艺博会的展览，大家都没有经验，这之后，艺博会经历了一个快速的发展期，从06年开始，到09年，达到了一个高峰。我记得当时许多画廊在参加完08年的那一届之后，许多都纷纷报名参加了09年的艺博会，所以在艺博会的规模及展商数量上，可以说是发展以来最好的阶段。之后有一个转折点，因为09年，经融危机影响到了国外的许多画廊，因此之后，有许多国外的参展商就放弃了参加艺博会，对于坚持国际化路线的CIGE来说，无疑造成了许多困境，而11年之后，艺术北京也有了长足的发展，两个博览会形成了一定的竞争局面，因为几乎是在同一时间段举办，对CIGE来说，也开始进入了调整的阶段”。

　　在萧富元看来，国内的艺博会要做出一个自己的特色还是受许多大环境的制约，也存在许多的困难：“因为整个收藏的人群，包括喜欢的人群还不多。作为艺术博览会应该是一个普及的东西，是面对大众的一个事情，博览会应该是能够培养一些新的买家出来的最重要的平台，所以我觉得博览会要做的气势，做的好看，人家进去觉得这个里边的布置、展览都是高水准的，虽然你的东西不一定是卖很贵。所以艺博会上的一些特别的展览：比如CIGE一直坚持推的年轻艺术家个展项目等，都是比较吸引人的，这样坚持下去，艺术博览会就能办得比较成功”。

　　对于重新出发的CIGE艺博会，萧富元认为坚持才是关键：“这一次重新做，不可能说要求一下子做得很厉害。我觉得应该是可以继续再做的，毕竟之前有一个底子。如果说在北京，一年有两个比较好的博览会，一个在上半年，一个在下半年，我想对一些北京的观众来讲也不是负担。比如说拍卖会有春季跟秋季，有一个时间差，可以带来许多的新鲜感。像上海最近有好几家博览会出来了，一定程度上显得有点密集，所以如果是北京有两个好一点的博览会在不同时间段举办，不会有什么影响的，也不会有什么竞争。如果说北京的市场不错，参加上半年以后可以参加下半年，对画廊也是一个机会。像以前那种情况就不太好，只差了几天，大家有一点相互较劲的感觉，如果有一个人推到下半年，我觉得也是很好的”。

雅昌艺术网作为2014年CIGE的联合主办方

　　媒体平台的力量

　　萧富元谈到：“今年CIGE的场馆搬到了国家会议中心，以前有来看过吕彭在这儿策划的’改造历史’的展览，对这个场馆有一定的印象，这次看来，场馆是要比在国贸的好的，但是因为是一个新的地方，以前相关的艺术活动举办的也不多，对CIGE来说，需要加大的是对这个场馆的宣传”。

　　正如萧富元所说，媒体宣传对于重新出发的CIGE具有至关重要的作用。今年作为联合主办方的雅昌艺术网，则正是希望为CIGE提供了这样的一个宣传与推广的平台。雅昌艺术网总经理朱文轶谈到了雅昌参与联合主办CIGE的思考：“传统的艺博会在发展的过程中间也在用自己的方式来梳理它的表达。比如组织拍卖公司单元的展示，组织画廊各个角度的展示，以及年轻艺术家推介单元，实际上它也是在寻找一些语言的表达。如果把来看艺博会的人当做观众、当做用户，艺博会怎么能够对用户更加友善，提供更加贴切的表达，我觉得这里边雅昌艺术网帮CIGE做的就是用另外一种语言在梳理艺博会，比如我们用热门艺术家榜单的方式，用热门导购的方式，用名师推荐的方式，用AAC获奖艺术家的方式，外界可能不能看懂某个艺术家，某一件作品，但是我们来帮忙做引导，告诉他这些艺术家是曾经在AAC这个奖项的维度上面被推荐过的艺术家，等于是通过媒体帮助他完成了第一层的理解”。

　　“媒体在整个艺博会里边其实有点儿像一个大的导购师，我们帮初级的消费者，入门级的消费者或者资深级的消费者，每一类的艺术品的藏家，每一类来观看的人，提供不同段位语言的东西，真正资深的藏家来的目的很明确，可能就是去了解某位艺术家的，直奔目的而来。但是对于大部分人来讲，要在逛的过程中不乏味，能看懂才是关键，所以大家能看到这次有很多的小单元，这些单元是雅昌艺术网帮助CIGE来一起梳理的”。

　　但是一个艺博会的长久发展，离不开的是其独特的定位与在众多艺博会中的独特之处。如今，亚洲区域范围内的艺博会不断兴起，尤其是在近两年上海不断出现的各种艺博会：有走小而精的Art 021，也有将博览会的时间拉得更长的西岸艺博会，他们都在一定程度上取得了不错的效果。但是对王一涵来说，CIGE最初的目标便是国际画廊博览会，只是比起CIGE最辉煌的08、09年时期，要对海外画廊的招商变的越来越困难。在接受我们采访时，她诚恳地谈到：“虽然现在遇到各种客观环境的问题，但是最重要的不是去抱怨各种环境，而是把事情一步一步地做出来。”

　　而在接受雅昌艺术网采访时，许多画廊都提出了CIGE艺博会本身资源进行整合的重要性。作为国内最重要的媒体平台，参与到其中的资源整合或许可以为艺博会的发展提供一条新的道路。

博览会上草间弥生的作品

　　结语：近两年，艺术市场的生态似乎发生了许多的变化，首先是当代水墨大军的兴起之势，王一涵谈到，水墨的生态已经成为市场不容忽视的一个层面，作为艺术市场晴雨表的艺博会，提出这样的一个版块显得很重要，而在其中或许也能期待某些藏家资源的交叉;另外，越来越多的青年藏家开始入场，正如三潴画廊的负责人所谈到的，现在比起以前有更加多元化的艺术家，而出现的越来越多元的藏家为艺术家的创作提供了保障。CIGE在重新出发的第十届艺博会上，在完善其自身国际化定位的同时，对当代水墨及青年艺术家提出了关注，这或许是王一涵脚踏实地迈出的第一步，正如她自己所说：“虽然这样举办艺博会，也许会有同行诟病显得不够专业，也不那么当代，但在目前的环境下，把事情做出，立住脚，确保这个展览会的规模和影响，在这个基础上我们再来看下一届怎么样能够办得更好”。