刘俊京老师的楷书植法于北碑，于墓志所下功夫甚深。就个人愚见，魏碑中最可师法者当属墓志铭，今人学龙门二十品，多描头画角，学而能化者少，多数人学魏碑都以笔下出现刀刻斧凿之味为能事，刻意于“方头”，转折处的“棱角”刻画，等而下者，描画涂抹，弄得如美术字般毫无机趣可言。观刘先生的字，信笔拈来，通篇看完，感觉不到刻意作。我个人觉得，书法其实就是在掌握各种书写技法基础上的一种自然书写，学习魏碑，若是刻意追求碑刻斧凿味，作为艺术探索虽无不可，但在书写中刻意加一些小动作，小技巧，殊非书法本意，对魏碑的学习，个人以为启功先生的“透过刀锋看笔锋”的是正解，高论。刘俊京先生于此当深有会心。学魏碑者又易于犯以唐楷笔法书魏碑，弄得不伦不类者，李松老师曾以“唐猛龙”喻之，我们看刘老师的魏碑，书写自然，从容写来，无一丝伧俗味，有的只是一份文人的雅气、淡定、闲逸，以此心态做自然的书写，这才是书法，这才是一个有学养的书家文人所流露出的“心迹”。即使写起颜体来，亦得端庄文气之美。

　　行书上，取意米芾，然无学米书书家之积弊，古人评米书如风樯阵马、快剑斫阵、猛放骄淫、夭矫跌宕，而观刘先生笔下作品，却无古人所言米书中之“猛放骄淫”，何哉？我以为，这是个人性情，学养所使然，刘先生气质文雅，文雅之人学米书，多了一份温和雅静，多了一份从容淡定，加了些温润朴实的东西，少了些米书的疏狂之味，因为疏狂之味多了，笔下便不免多了些荒疏之气，近于野气了，这是刘先生善学的结果也是给我们以启示的地方。

　　就隶书而言，刘先生跟伊秉绶、金农走的很近，更多朴实古厚之气，又于汉简得意趣，一竖一捺尽显风流，刘先生在隶书上面目多端，取法汉简者活泼自然，趣味横生，取法金农者有浓郁的金石碑刻意味，掷地有声。

　　至于国画，寥寥数笔，而意趣盎然，以简驭繁，天趣自出，最喜欢的还是刘老师画的京剧类小品，神情，状貌甚为传神。

　　近迁新居，惟无字画补壁，亦一憾也，请刘先生赐大作及作品集一观，张先生大作于壁间，日夕观之，当是人生一快，未知能否如愿？