桂晓华

 1964年出生，祖籍上海，生于武汉。当过兵，下过海。

现在师从李国俊学习传统国画，山水、花鸟、人物均有涉猎。

　　日前，我是第一次见到青年画家桂晓华和他的作品。其人其画，给我留下了清晰的印象。

　　他的画面目清新，格调雅逸。从其不同时期的画中，更可看出他不断追求、走向成熟的轨迹。

　　他的画路较宽，山水、花鸟、人物，皆能涉笔成趣。如《观云图》、《游春》等四幅条屏，造境清奇，意趣高远，点景人物虽极简括，亦皆传神，有点化景物之妙。花鸟如《四友图》、《春兰》、《夏竹》等，笔墨恣肆生动有致。他的老师李国俊对他的评语是：“立意高古，重意趣而不求形似，笔墨空灵、洗炼，格调清新洒脱，深得文人画的真谛。”我很同意国俊的看法，我并且认为，晓华对艺术的悟性很高，他的画重境界，重意趣，见性灵，如果不是对艺术的特质有较深领悟，仅凭功力是难以达到的。传统的文人画正是在这一点上有其独特的建树，从而使它达到了中国画发展的一个新的高峰。

　　文人画之所以不求形似，乃是为了直抒胸臆而不为形役。这一点被概括为“写意”二字，成为中国画根基的艺术精神。

　　晓华的《听香》一画，虽为人物画，但人的面目却有意浑朦不清，然而从人体的动势看已是神态宛然，特别是那香炉中飘出的一缕青烟，与人的神态相应和，构成了一种独特生动的绘画语言。

　　国俊还说：“传统文人画内在温文尔雅的精神和正直刚毅的文人风骨，正是当今社会所需要的。”有人曾提出“新文人画”这一概念，我想如果指的是绘画题材、表现手法的随时代而新，那自是艺术发展的必然现象和客观规律，但文人画中所内含的那种高雅情怀和文人风骨，却是永远不会陈旧也不应丢失的。

　　晓华在自己选定的艺术道路上，已经取得可喜的成绩，他也一定会沿着这条道路，走向更加成熟、更加完善的新境界。