如果绘画只为玩弄技巧继而表现肤浅的表面之美，那我更想选择成为哲学家或疯狂的诗人。绘画是为思想情感服务的，我此时此刻所思所感怎会和你相同，而我的绘画也当然不会和你相同。绘画中的规律性技巧也是很重要的，它会影响作品水平的高低。

　　我们理解好的作品时肯定会与绘画之外的领域相关。而不只做表象的解析。对绘画的肤浅理解是时代的悲哀。吴冠中先生说美盲比文盲多。确实如此。我们作为绘画工作者或者艺术工作者。我们应有传播正见的作为。艺术可以阅人耳目更可震撼灵魂。刚刚博客有朋友对我一副江南题材作品古巷评论，他说为什么都是灰色是国内环境污染的原因还是作者内心匮乏。此条信息我已删除，但觉得还有责任阐明观点。如果这位留言者是绘画工作者那我觉得他需要有人帮他建立正确的艺术观。因为如果自身没有入门既已登堂发表己见。对大众的文化建筑是有害的。如果他只是业余爱好者倒好解决。可以看一些东西方文化书籍即可提高。你在崇拜凯丽金时一定要知道贝多芬的伟大。在迷恋希施金时更要知道梵高的不朽。吴冠中用灰色莫兰迪亦是，莫不是他们所处时代国内空气已有雾霾污染。岂不可笑，五音令人耳聋无色令人目盲，道家的清静无为与江南的阴雨蒙蒙的自然环境，及画面的淡雅色调及其相容的。当然我们到了蒙特枫丹到了塔西缇自然会有新的画面创作产生，关键是创作产生，他同样背后会与绘画以外的领域相关。而画外之音是极其珍贵的。

　　某次应邀外地写生，席间中间人介绍画家出处，或为处某高校教授或为某****画家，对我的介绍是他老家是荣成的。领教过几次这样的介绍后，我和中间人谈了观点，我是职业画家，我觉得我很自豪。尽管我辞职前也是公务员。但在我心目中职业画家是象征在艺术上更自由更专业。当然也有个别好的画院画家也可以相对自由自我。但此事反映出现在艺术品市场某种不正常的现象。卖画的人先要看画家的身份官职。而不以作品的质量来衡量。当然这是现实，画家在职或在野都没有错，只要自己对待艺术的良知没有变就行。画家也只能做到这些，在珍惜收藏家血汗钱的同时尽量引导健康的艺术走向。

　　当代绘画是当今这个时代的绘画，我们这个时代高喊当代有诚意的一面，因为绘画要发展创新，也有不得已的一面，因为十八世纪以后的中国绘画失去了真诚与自信。更有迎合有病乱投医借机炒作谋取暴利的商家。促使太多不伦不类的当代一时间充满整个世界。他们大多是西方样本下的蛋。当然也有优秀者。可贵的是他们在寻求好的当代绘画。比起从传统中借点小技巧玩点小把戏强多了。绘画要当代是必须的，其实这样说就像说时代需要英雄一样可悲。传承文化精髓和创造当代名作是一体的。人类文明才几千年，以后几万几十万甚至几亿年发展长着呢。我们现在就把艺术盖棺定论是否可笑。后人怎样看我们这些古人。我们又希望他们怎样看待对待我们那个时代的绘画。

　　艺术圈很喜欢论资排辈，看看老一辈画家的成长历程，再看看我们这代年轻画家。老画家们很自信，我们却缺少对自己的准确认知。其实大多数画家一生最好的作品是在中青年时创作的，我们这种不自信使我们怀疑自己，不敢发出可贵的声音，更可悲是太多顾忌评委的眼光，市场的好恶。让自己踏实的做孙子心里抱着将来熬到爷爷位置的理想。老要张狂少要稳这句古训其实是让人注重德行修养而不是成为一种保护色保护了自己也失去了自己。

　　入道容易出道难，难就难在身在道中而破道而出，可谓道中之上道。未入道不谈出道。入道敢出道。需要精进刚猛之心力。出道而立道。是谓出道者。

　　画家的绘画风格是画家的背影，画家心灵创造的迹象。如果从画面界定画家风格是不够准却的，透过画面的真实状态才是认定画家风格的正确途径。人从小到大心灵意识的发展是有变化的，画面变化就像四季变化一样自然。人的性格多面性也会产生不同画面。喜怒哀乐是不同画面，画家本来应该是听出内心的，可悲的是为了迎合市场或权威而为风格而风格。发自心灵的创造即使出现表面迥异的画面，也可以看到你的风格。把一生的创作放在一起我们会看到一个真实的自己，真实的风格。

　　曾经听过一个错误观点，画家是手艺人，我父亲是厨师岳父是泥瓦匠他们是辛劳一生诚实本分的手艺人，而我们从事的绘画是与精神领域紧密相连的。如果画家只是手艺人我不知道行画家的身份是什么。自称手艺人的画家你的作品价格为何又远高于真正手艺人画家。其实这也是某些江湖名家的写照，他们靠某一模式赢得名誉然后不断的不加思考的复制敛财。这种作品很难形成真正的市场更无法进入大雅之堂。画家应该有真诚的艺术态度，梵高尊敬米罗因为他看到米罗为如何创作而用头撞墙。手艺人会这样吗，赵无极经常谈到画画很难，因为艺术伟大所以难，我尊重为绘画而精神痛苦或幸福的画家。

　　画大画是难于小画的，画面大不宜控制，存放搬运不便，还不易卖出去。然而绘画圈里好像真的是真理掌握在少数人手里。其实小画当然也可当大画来画。只是某些摆弄小画的画家既迎合这市场又以谦虚之名指染画大画的画家。真是教条愚蠢之极。曾闻壮士为某种信念而把生死置之度外，其为烈士，画大画者既无从牟利又遭人非议。他们大多真正是为了艺术信念。