导言：很难想象在西南地区，也会有这样一个生机勃勃的艺术发源地和一个相对发展中的艺术生态，相对于收藏重镇，贵州的艺术力量显得十分薄弱，但是贵州却是集中了中国最美的山水，以及中国最为集中的少数民族的原生态，所以历来又会有许多的书画大家来此地写生创作，许多的著名山水作品的原型就是出于此。在来贵州之前，也很难和前卫的当代艺术画上等号，但对于左藏三库范艺术区的创建人杨欣，一位土生土长的贵州人，在从事艺术品行业之前，几乎和这个行当没有丁点联系，然后兴趣使然，不断的把好的书画艺术、当代艺术等引入到贵州，打造出西南地区的一个艺术收藏新贵城市。　

杨欣在雅昌保利新势力的发布会现场　

　　其实杨欣所创建的左藏三库范艺术区的传闻在贵州早已经不是新闻了，只是这盛传了许久的传闻终于在今年的四月份得以在全国范围内公开，当然，这和北京保利到贵州的公开征集脱离不开关系，这也正是杨欣想要借助外在力量把贵州推出去、把成熟的艺术生态引进来的重要举措。　

　　左藏三库范艺术区在贵州有着“贵州798”的美誉，这样一个拗口的名字始于晋代，“左藏”意为古代国库，藏尽国之宝物，而在杨欣的规划设计中，今天的左藏三库范艺术区不仅仅是各种宝贝的集散地，同时也会诞生出很多的现代化的创意和设计等等，贵州乃至全国的最好的书画家、当代艺术家、设计者、收藏者等都会是左藏三库的座上宾。　　

极具贵州少数民族特色的新势力颁奖典礼

　　这里首先迎来的就是北京保利国际拍卖这样一位重量级的宾客，或者准确来讲是合伙人，在和北京保利的合作中，杨欣的头衔从收藏家、左藏三库范艺术区董事长又增加了一个贵州保利艺术中心总经理，而首次的公开征集，以及五个月之后的雅昌保利新势力巡展着实让这个左藏三库在贵州和全国再次发酵。贵州本地的媒体把雅昌保利新势力的活动称之为“高大上”，的确在此之前，贵州地区并没有如此规模和重量级的展览，甚至来参加活动的艺术家和策展人等专业人士都是第一次来到贵州。　

　　熟知杨欣的人，总是更热衷于介绍他的藏品，从贵州本土艺术家作品到近现代水墨大师的作品，甚至于当下热闹的当代艺术，他都有涉猎。但他为何要从传统行业中跳出来转向艺术行业？以及他的艺术事业的未来如何？则是笔者更为感兴趣的。　

　　雅昌艺术网：您应该算是在贵州，甚至是整个西南地区比较早参与到艺术品收藏这中间来的，您大概是什么时候进入到这个行业的？什么样的契机呢？　

　　杨欣：应该算是毕竟早了，大概是2003年的时候，那个时候讲起来挺偶然的一个事情，到我们这里的古玩城去逛了一圈，当时在一间画廊看到我们贵州本土的艺术大师刘知白（原籍安徽），当然那个时候我并没有进入到这个行业中，对他也不是特别多的了解，就只是远远的看见一张他的作品在画廊挂着，当时就很喜欢，以前没有什么收藏的经历，但是当时的感觉特别好，所以最早的开始买画，就是从我们本土的艺术家刘知白开始的，一有就买，当时也从那个时候开始，就差不多在不断的集中收藏我们贵州本土的艺术家作品，尤其是一些比较老的艺术家作品，所以如果从这个角度来讲，那相对来讲在贵州我这部分的收藏还是比较全面的。　　

　　雅昌艺术网：那其实说起来，贵州本土的艺术大家并不是特别的多，刘知白先生也是原来安徽的，那您当时为什么没有收藏一些比较大众性的呢，比如齐白石等人的作品？原因是在于什么呢？比如是否会受到地域等影响？　

　　杨欣：其实那个时候我就差不多自己定了一个体系，就是想要集中收藏我们本土的艺术家，将来可以做成一个系统的东西，所以直到今天，我收藏的贵州艺术家作品每一个都可以拿出来做个展了。当然刘知白先生原籍是安徽凤阳人，也是抗战的时候逃难到贵州的，当时贵州本土的一些画家也都和李可染、王雪涛等有着相当的水平，甚至他们还是一起的同学，之时因为一些地域的原因，导致他们的作品比较小范围的传播，但是从艺术水准来讲还是很接近的，这也是我为什么就近开始我们贵州艺术家作品收藏的原因。而且如果从价格因素来讲的话，刚开始我收藏的刘知白的作品一两千、两三千，但是这么多年涨的幅度还是比较快的，现在一般比较好的作品也在十万、二十万以上了。

　　雅昌艺术网：那您在开始介入到艺术品收藏钱所经营的是？一开始介入就是书画吗？　　

　　杨欣：之前我是做餐饮、娱乐等，后来也做房地产行业，我刚才说到，2003年的时候给自己的财产做了一个评估，当时就在想这些钱能干什么，翻来覆去的想，还是觉得做艺术相对会好一点，当然也是因为自己本身就很喜欢艺术品，当时也有朋友劝我收点瓷器，比如清三代的之类的，但是如果几百万就只能买几件瓷器的话很浪费，但当时一个画家的全部，都可以收藏下来，因为很便宜，可以进行整体收藏，在对不同时期的作品进行梳理，这我感觉是非常有意思的，远远要超过于只买几件瓷器所带来的乐趣。　

　　雅昌艺术网：当然也和胆略等因素相关吧。　　

　　杨欣：首先这里肯定是有价值、有升值空间的，这个就很大胆，因为不至于会血本无归;另外一点因为喜欢责任就产生了，不能说不让人看，另外该整理、出书，该怎么做的还是有必要这样做的。

　　雅昌艺术网：在这么多年收藏的过程中，有没有在拍卖场上进行买卖呢?或者说在贵州的变现渠道是?

　　杨欣：我现在还没有，而且大多数的东西可能还是不舍得卖，这种情结很重，是一个藏家，不是完全有投资的想法，是因为确实收藏了这么多东西，觉得还是该做点儿事，确实贵阳这一块很缺乏，不管官方，官方也不重视，政府也不太重视，所以我还就是一直留着，想着能够集中起来做点推广和宣传。

　　雅昌艺术网：那发展到现在，您的藏品范围有所扩大吗?

　　杨欣：主要是书画，因为其他的东西，对我的经济实力也有一种评估，做起来的事情也做不好，当时贵阳的画确实很便宜，发现这么精、这么好的东西，我的资金对他们的作品可以做一个系统的收集和整理，最后能够奉献出来，展示出来。当然了，我也应该是两条腿走路，把当代艺术纳入进来，因为我感觉当代艺术轻松的活力扑面而来，感觉这种冲动给你的美和传统书画是不一样的，我们这个年代的人，让我们马上回到那个年代，我们那个时候每个家庭都是有很多兄弟姊妹的，比如这一家全是兄弟，这个有姐，我们在这个环境里，我是两兄弟，对隔壁家有姐有妹的特别羡慕，而且青春的懵懂，很多的性方面的幻想，一看到他，他给你的享受是很美的，让你回到了那个年代，虽然是一个青年画家画的，但是我认为对不同年龄段的人都会产生美好的记忆，我现在对当代艺术这一块认识从这种感觉是非常有潜力的，而且确实和传统书画对人的影响，哲学、思想、音乐确实感觉不一样。

　　雅昌艺术网：其实这也正是现在贵州保利艺术中心所在做的当代艺术的活动有关系，那您之后会做一些现当代艺术方面的展览，全国范围还是考虑国际上的交流?

　　杨欣：以全国范围为主，贵州本地青年当代画家也要根据他们的情况，很好，很优秀的就推荐，一样的，甚至通过各种渠道把他们宣传出去。对于贵州保利艺术中心而言，还是引进好的作品，让贵州人了解全国的艺术真正的水准。同时通过我们贵州实际上欠债很多，原来那么多优秀的书画家，比如该出画册的没出，该整理的没整理，还有很多这种工作来做，而且这个过程做好了，从其他的方面不完全是工艺性的，可能利益还是有的。盈利模式就是我刚才讲的，当时几千块钱收的确实在涨，当然不像北京那种有一些画很夸张，随随便便就是几百万，包括一些画家很大的量，这种泡沫肯定，特别是艺术家是需要时间和历史来真正地锤炼的。现在有很多画家一百年以后就不可能留痕迹，虽然现在很怎么样。

　　雅昌艺术网：其实包括你刚才说的，是想要对于整个贵州地区的公众艺术教育去做一个负责任的事情。

　　杨欣：有一点这样的意思，但是不可否认的是，还是肯定要和商业挂钩的，因为真正有生命的东西是一定要有经济的收入的。当然了在对于艺术中心的规划上，门票是不收的，我们真正要靠的是其他方面，比如经营上的支撑。因为我们涉足商业和地产方面一些其他的业务，这一块，哪怕是现在暂时没有效果，但是一个有益的事情，另外看着没有产生真正的直接效益，但是提升了你的其他方面的品位和档次。

　　雅昌艺术网：谢谢您!