《踏歌》是我做的第二个装置作品，第一个装置作品名为《故事》，是我在很多老葫芦上画画，之后用透明鱼线吊在半空，地上铺满各色种子组合而成的一个作品。与《故事》不同，《踏歌》从酝酿到真正开始创作，前后历经几年之久。这与我童年在乡村生活有着密切关系。

　　《踏歌》是一种古老的民间舞蹈，兴起于两千多年前的汉代，至唐代更是风靡盛行。只是年代久远，时代更迭，这种舞蹈早已不复存在。何时遗落?为何遗忘?从无人追问。

　　然而，但凡在乡村长大或曾在乡村真正生活过的人，大多能深切体会和察觉到来自大自然自身的踏歌景象。四季更迭。季季踏歌。它们的节奏与真正热爱自然的人类内心深处的韵律和呼吸如此默契吻合。

　　自幼在乡村长大，深谙自然天地万物之美，奇妙不可言说，始终心怀敬畏和感恩之心。

　　只是，近年，童年乡村的自然之美，已荡然无存。曾几何时，天空不再蔚蓝，河水不再清澈，稻田里不再到处可见鱼儿，土地上也不再是诚实安好的庄稼。

　　这个时代，在以一种前所未有的速度去争取新的收获，这个时代，也在以一种前所未有的速度在抛弃和漠视我们世代相传最平实最美好最诚实的土地。如今，中国有五分之一的耕地已经受到重金属的污染，如果靠土地自身的修复能力，需要上千年才能恢复。这是一个多么让人悲伤的事实。

　　这个时代，还有多少人在真正敬畏自然? 这个时代，还有多少人在真正热爱土地?

　　但，真正美好的事物，配得上任何形式的怀念和膜拜。

　　这组装置作品的创作计划在我的脑海里萦绕了几年之久，搜寻这些老物件，又用了一年多时间。在满满一屋子的物件里，我挑选了它们。它们和阳光、土地、雨水、庄稼厮守了半个多世纪。岁月，在它们身上留下了磨灭不去的印迹，那是时间赋予的最美，是它们挽着时间的手，一起前行的最美好的记忆。如彼此爱过缠绵过的痕迹，有属于它们的故事。无需阐述。

　　《踏歌》的创作，经历了一整个冬天，又迎来春天，每天近十个小时的创作，晚上睡觉时手指几乎无法伸直。这些老农具皆出自乡村匠人之手，他们从不懂得何谓艺术之美，但是他们的手下，诞生了如此美好的物件。转承启合，流畅如水，让我深深感动。五个多月后，它们以新的面貌呈现。因为尊重，我不曾改动过这些老物件任何一处结构。

　　为了更好地的体现这组装置作品的意境，我去乡村买了2000斤的水稻，又托人在乡下种了一些秧苗。2000斤金黄的稻谷，四周围绕青翠的秧苗，犁、耙、水车、打稻机，安静置身其间。

　　它们，在远离了土地后，终于，以另一种形式，再一次，踏歌。

　　谨以这组装置作品，表达怀念和敬畏。