1917~1918年设计的红蓝椅

　　一个电热水壶、一套玻璃保鲜盒、一个铸铜门把手、一张铝管躺椅……你走进的不是超市，而是中国国家博物馆的一个展厅。从9月28日到11月8日，由杭州市政府、中国美术学院主办的“作为启蒙的设计—中国国际设计博物馆包豪斯藏品展”在此举办。北京国际设计周期间，“包豪斯遗泽与中国”国际研讨会与展览同期举办。

　　展览策展人、中国美术学院院长助理杭间说：“你走进国博，无意中看到墙上、地上散落着一堆‘东西’，觉得‘这把椅子好像我家楼下杂货店就有’，‘这盏台灯也很眼熟’，别惊讶，这可能是你看到过的最贴近生活的展览。”

　　包豪斯(Bauhaus)，是1919年成立于德国的“公立包豪斯学校”。在中国迎来“德先生”和“赛先生”的同年，德国诞生了现代设计。作为设计的启蒙，包豪斯强调，设计的目的是人而不是产品，技术要与艺术统一，设计必须遵循自然与客观的法则。如果这些理论听上去有些遥远，那么举个最贴近的例子，乔布斯把苹果系列产品打造成了有人文情怀的品牌，在某种程度上就是继承了包豪斯的遗泽。

　　“少即是多”“上帝就在细节之中”“所有日常用品的标准化设计都是产生于社会的需要”“今天看上去非常奢华的，后天就成正常的标准了”……这些包豪斯的名言，在当时听来惊世骇俗，但如今早已不断地在日常生活中被实践与证实。于是，在约300件展品中，能看到锅碗瓢盆、桌椅柜橱，1909年设计的电热水壶，今天看来一样实用。

　　包豪斯不仅是一所学校，一种设计理念，更是当时一群年轻设计师的乐园，经常举办形形色色的派对，主题有“胡须和鼻子”、“提灯节和风筝节”等。世界各国年轻人的想象力都十分“奇葩”，曾有包豪斯的学生回忆道：“瓦西里·康定斯基(俄裔抽象艺术先驱—记者注)喜欢扮作收音机天线，利奥尼·费宁格(德裔表现主义画家—记者注)扮成两个直角三角形，莫霍利·纳吉(匈牙利构成主义大师—记者注)扮成被十字架刺穿的碎片……”

　　包豪斯与中国其实也早有联系。早在1928年，中国工艺美术的奠基人庞薰琹就曾赴德国考察包豪斯学校。”年过七旬的著名设计师靳埭强，称自己“受包豪斯影响终生”，但仅有包豪斯并不够，他在1979年之后更重视“包豪斯风格与中国文化的交叉”。靳埭强曾在1980年为中国银行设计行徽，中国铜钱和“中”字的结合，至今仍被视作典范。

　　2010年8月，德国收藏家托斯腾·布诺汉将他收藏的7010件有关包豪斯的藏品出让给中国，最终落户中国美院。2011年5月，中国美院成立包豪斯研究院，并招收首批“包豪斯与世界设计遗产研究”博士。

　　自1933年被纳粹关闭后，时隔近80年，包豪斯在东方再次成为教育的殿堂。中国美院院长许江说：“用中国人的艺术思维、中国人的生活习惯，构建我们自己的东方美学，这一天，一定会到来。”