早在“五四”时期，有关中国画应该全盘西化的问题，就曾在文化界引起了深入的讨论。今天，“中国新水墨”的发展依旧面临极大争议。

　正方

　　中国国家画院副院长 张江舟——水墨画家应好好研究传统写意精神

　　当代水墨更需要的恐怕是在学习西方之外，好好研究传统，把自己的家底搞明白，才知道自己缺什么、要什么，不能再盲目地像三十年前那样全盘西化。

　　我常说绘画有两种：一种是有眼缘的绘画，看了很舒服，觉得很漂亮;一种是有灵魂的绘画，像当代水墨多数就可归入此类，通过对一些当代问题的涉猎，来阐明艺术家的基本文化立场。不能不说，今天中国画价值多元、形式多用的局面出现，跟当代水墨的一些探索是分不开的。

　　中国传统绘画中有很多现代性的基因，我们完全可以从当中寻找到一些适合于当代表达的部分进行放大，这样，当代水墨也更能体现出自己的民族特性和文化精神。特别是写意性，在我看来，可谓是整个中国传统文化的核心精神，无论绘画、诗歌、音乐、戏曲，都自始至终贯穿着写意精神，这无疑值得当代水墨画家们好好研究。

　　反方

　　广州美术学院教授、“卡通一代”创始人 黄一瀚——不与西方碰撞 水墨难有创造

　　中国的当代水墨在今天整体需要什么?我认为是西化，是在观念上跟西方接轨，勇敢参与到生活当中。这样，当代水墨才可能被国际艺术界接纳。

　　我发现，中国水墨是非常独特的，笔墨功底往往需要二三十年的磨炼才能有成，这使得从事该画种的艺术家，对西方特别鲜活的艺术形式接收得很慢，甚至非常抗拒，连看都不想看一下。因此，当代水墨常常出现一种惰性，大家始终只在元、明、清的绘画传统中打转，这又如何能找得到新鲜的血液呢?而西方当代艺术的眼光，已经达到极其敏锐的高度，最重要的一点就是因为有观念。这观念指的是从人性、从社会问题中找到一个世界美术史上还没有出现的切入口，画家将其定格、巩固为一种艺术形象，再通过相应的笔墨表现出来。

　　从当代艺术观念的角度来看中国水墨，就会发现大多数展览，其作品几乎百分之九十九都患有“贫血症”，仅仅靠唯美生存，没有观念，也从不深挖社会的大动脉。所以，我认为当代水墨应该改革、开放，整体西化，迎接当代艺术的“入侵”。假如画家们都能吸收西方的观念，当代水墨作品才可能真正走进世界美术史。

　　中立

　　艺术家 魏青吉——当代水墨探索不应非东即西

　　当代水墨创作，不论是西化还是民族化，其实都是艺术家个人的事情，我不太主张非东即西这种一分为二的说法，也不太喜欢用西化这个字眼，而更喜欢用艺术形式和语言的转化来表达。因为艺术最重要的还是做真实的表达，也就是说要正视我们生存的现状。尽管我们当下整个社会结构、生存环境、文化语境都在发生改变，实际上也就是西方化的过程，但传统的、过去的遗存也并非就会被连根拔起，冲刷得荡然无存，这实际上是一种双重的存在。