在徐小国近年的绘画实践中，“纹”分布在三个维度上。在最直观的层面上，“纹”表现为他绘画中的条纹。从2012 年开始，徐小国的工作逐渐从图像意义及美学趣味层面的绘画修辞实践，深入到了对纯粹视觉问题的研究。绘画中的诸多视觉问题渐渐成为了他工作的重心，而空间与平面的关系则成为了其中的核心。他开始使用条纹来干扰绘画中的视错觉空间，如在《衣架》系列中，他首先通过对具体形象的几何简化来突出某种绘画的程式性，在这个绘画语境中，又在这些模型化了的物体表面上画出条纹，使我们习惯的立体造型观看方式与这些条纹所暗示的平面延展的观看方式之间发生摩擦与抵触，最后，绘画的背景也被不断交叠的条纹彻底覆盖，形成了一个在空间性的错觉与平面性的实感之间反复起伏的观看逻辑。