今年夏天在尤伦斯当代艺术中心举行的展览“ 戴汉志：5000 个名字”，如一个引子，触发了人们对于中国当代艺术发展初期那段艰苦而又充满理想主义时期的集体怀念。这个囊括了大量文献资料和艺术作品的展览旨在纪念一位被称作“中国当代艺术白求恩”的荷兰人戴汉志。从他20 世纪80 年代中期来到中国，直至离世的十七年内，戴汉志在艺术体系尚未成型的时代，以学者、策展人和艺术经纪人的身份发现并帮助了众多艺术家，并努力在中国和西方的艺术系统之间建立联系，为奠定中国当代艺术发展的基石做出了巨大贡献。熟悉他的朋友们，都亲切地称他为“老汉斯”。

　　由于历史原因，在大量相关资料缺失的背景下，策展人玛丽安娜(Marianne Brouwer)以口述史的方式开始工作，耗时三年多，往返于荷兰与中国两地，走访四十余位艺术家及机构，搜集了大量档案、书信与照片，试图忠实地呈现和还原这位众人口中的“老汉斯”所留下的人生遗产。她历经周折，也终于找到了传说中戴汉志未完成的“词典”—这是一份收录有五千余位活跃在中国的艺术家资料库，时间跨度从清光绪年间直至20 世纪90 年代末。戴汉志把每个人的名字、展览记录、发表情况等写在小卡片上，随后输入电脑，其体量之庞杂，以至于该档案在戴汉志的软盘中被找到之前，没有人能够确信它是否真的存在。