11月3日-4日，第四届世界华人收藏家大会在上海国际会议中心举行。本次大会的主题是“收藏家的责任与素养“。两天内，大会聚集了海内外知名美术馆、博物馆馆长与资深藏家，围绕《艺术收藏和鉴定》、《当代艺术与市场》以及《地域收藏文化》三大主题展开讨论。

　　几大主题中，中国当代艺术因其过去十多年跌宕起伏的市场表现，一直受到业界广泛关注。台湾资深藏家蔡一鸣一语道破藏家之间的微妙关系：“我们可能说好不在拍场竞争，但最后都不一定会信守诺言。大多收藏家还是‘自私’的，我们不会告诉彼此，自己最想要的是什么。"如他所说，面对瞬息万变的市场动向，藏家收藏什么、如何收藏、甚至如何进行藏品的配置调整，俨然是个"不能说的秘密。"

　　然而，相较于国外丰富、专业的收藏群体，国内藏家对当代艺术的收藏观念和体系，还在不断地壮大与完善。

　　收藏与投资的角力

　　不少藏家之所以选择收藏当代艺术，有几大共同原因，一是反映过去三十年的生活，二是有足够的收藏空间，用收藏家施俊兆的话来说，要收藏近现代名家的作品，“口袋要够深”，他说：“最好的作品几乎已被国内外美术馆买走，而流通于二级市场的优秀作品，价位会很高。这样来说，收藏年轻艺术家的当代艺术作品，会比较有吸引力。”

　　不过，随着前几年大量“热钱”涌入当代艺术市场，天价作品诞生的同时，也出现了许多买家。“有大量的买单者并非藏家而是投资客。收藏与投资在我看来是两条平行线，两者伴随不同的购买目的、购买方式、其导致的结果会截然不同。”黄文叡告诉雅昌艺术网。

　　黄文叡供职的摩帝富艺术，自2003年在纽约设立亚洲部，开始关注以中国为主的亚洲艺术发展，十年来经历了中国当代艺术的“异军突起”，也目睹了雷曼兄弟退出世界舞台。学美术史的他认为，中国应该培育出更多优秀的藏家，他们应具备美术专业的眼光审视自己的藏品。“我们从《福布斯》榜单上可看到，短短8年，中国富豪数量成倍增长。而他们的资产配置中依然喜欢将大量的钱款‘放在口袋里’。这就代表，艺术品收藏和投资是个必然趋势。而我们发现，资产较低者中，有22%的人愿意把钱投资在艺术品上，但高净值人群中，仅有6%的人愿意这么做。很显然，因为高资产的人几乎不需要通过艺术品投资来获利，他们有庞大的资金产业链支持他们的企业运作;而资产较低者更愿意相信投资艺术品使他们获利。” 黄文叡说。

　　黄文叡认为，要理性的进行收藏当代艺术，首先要明确收藏方向与目的，其次需要分析相应的数据。“收藏与投资最大的差别在于看待作品的方式。收藏者一定把‘真伪’放在最重要位置，而投资者首先考虑到市场流通性;第二要考虑这件作品的价值，即是否是艺术家不可多得的代表作;第三是作品的可得性，因为如今一旦有优秀的作品，很有可能迎来几位个人藏家和机构同时竞拍;收藏者最后才会考虑市场流通。”黄文叡说：“研究发现，44%的西方人在另类投资时选择艺术品，中国这一数据达39%，除此之外，西方人爱买酒，中国人爱买腕表。而针对不同艺术品门类的选，则需要了解该门类的成交额和成交量的变化趋势，这能反映作品单价。如果成交额高，成交量低，那么单价略高，这是卖价市场;相反，则是买价市场。即使以收藏的心态收藏当代艺术，心中也要有个分析，才能判断自己的藏品价值。”