前些年外出写生，总不习惯带相机，或者说那时还意识不到照片和水墨之间的关联，后来在杜大恺先生的指导下，随着笔墨形质的渐变，豁然发觉照片是现场之外唯一可靠的信息源。

　　有日子没去周庄和皖南，重翻锁成与志刚分别同我一起去两地写生后寄来的相片，让我又记起其间的点点滴滴，遂一气画成几十件民居，虽不尽意，但能感觉到自己在水墨语言上又有了蜕嬗。

　　在诸多的图片中，我惊喜地发现另一道独特的风景--门。

　　人类在何时发明了门，我无从知晓，以一己之推测，应该是自人类有自我意识，开始产生对门的需要，起初一定仅作为起居遮掩设备，随着生活和生存状况的越趋复杂，一步一步发展出房门、院门、城门、国门……继而又演绎到民族、宗教、情感、心灵、天堂、地狱、山水、日月无门不有，于是乎敷衍出门第、门户、门径、寒门、名门、法门、窍门、门内门外种种称谓，且每个称谓都有独特的寓意。

　　门有象征之意：思想、品质、身份、地位都能够从不同的门上找到印证。

　　门无分辨之心：是生命都有权进出，有能力皆可以开合。

　　一些门原本打开，有人却不敢出入，或视而不见，或执意要将它关上。

　　一些门原本关闭，却被人轻易或蛮撞地开启，自如来去。

　　一些门始终开不了，一些门永远关不上。

　　这样看来，门只在人们心里。

　　参照锁成、志刚寄来的照片，匪夷所思，画了几幅开启着的门，趁此谢谢二位了。