批评家、策展人：王端廷

　　(雅昌艺术网讯 罗书银)2014年10月26日下午1点30分，【雅昌圆桌】侯珊瑚：从“心之态”到“质之态”在太和艺术中心举行，本期【雅昌圆桌】由雅昌艺术网画廊频道主编裴刚主持，参加本期【雅昌圆桌】的嘉宾有：艺术家：侯珊瑚;批评家、策展人：王端廷、高岭、夏可君以及太和艺术中心负责人：贾廷峰，其中夏可君是当日在太和艺术中心举办的侯珊瑚2014新作展的策展人。各位嘉宾将围绕艺术家候珊瑚几十年的艺术创作进行讨论。

　　主题:【雅昌圆桌】侯珊瑚：从“心之态”到“质之态”

　　时间：2014.10.26下午1:30

　　地点：798太和艺术中心

　　嘉宾：艺术家：侯珊瑚

　　批评家、策展人：王端廷

　　批评家、策展人：高岭

　　批评家、策展人：夏可君

　　太和艺术中心负责人：贾廷峰

　　主持：裴刚

　　在批评家、策展人王端廷看来，这些年中国出现了史无前例的“水墨热”，也看到了不少水墨的展览。但是他第一次看到侯珊瑚的绘画时，感觉还是非常新鲜的，他认为候珊瑚跟大多数中国画家的水墨画是不一样的。

　　王端廷谈到：“我觉得候珊瑚这种不一样来自于她在西方生活的经历，海归艺术家总有一些新想法，所以她的绘画说到底是把西方的“现代抽象绘画”引入到了“中国水墨创作”，形成了一种中西交融的比较新颖和独特的样式。

　　我想试着从三个方面：形、色、意(形式、色彩和含意)来谈一谈我对她绘画的认识。

　　我们现在谈形、色、意基本上还是一个西方绘画的概念。中国绘画主要是谈笔墨和意境。所以我想从中、西比较的角度来谈谈我对她的这种绘画价值的判断。

　　“形”：大家习惯用点、线、面来概括，这是一个完全西方式的概念，中国绘画里头没有这种概念。实际上点、线、面这样一种形式是人为控制的，自然界没有点线面这个东西，点、线、面的，中国传统的是讲究笔：皴、擦、点、染、描;讲究墨：浓、淡、干、湿、焦这种东西，我们只是讲这些创作的手段，不强调它呈现的一个结果，如果是要通过笔墨呈现结果，就直接奔着意境去了。所以我们追求的是通过这种手段获得的意境，这种意境有雄浑、博大等各种各样。西方绘画除了手段更强调画面的形式，因此从古希腊开始形成了关于形式的一些法则，比如说比例：1：7，1：8的比例，以及画面的黄金分割，有一套形式美的规则，这种规则是可以量化的。中国传统绘画介乎于似与不似之间，这种东西不可量化，只可意会不可言传。所以我们看到侯珊瑚的作品是引入了西方现代抽象绘画的观念和形式美的法则，它也不是中国泼墨和泼彩形成自然性的一种形态。中国泼墨、泼彩形成的多半是“千人一面”的效果，这种图像多半是类似于大理石的纹理、天空的云彩，这样的形式不是抽象的，仍然是一种自然的形态。

　　“色”：侯珊瑚画面形式的构成来自于她对笔墨材料的扩张或者说把西方的丙烯颜料引入到了中国画。她在宣纸上用丙烯来创作，丙烯准确地来说是一种塑料，它能够形成明确的边缘线，这跟水墨形成的截然不同，水墨形成的是一种洇晕的边缘，不能形成明确的边缘线。所以西方丙烯颜料的出现对西方现代艺术的发展起到了巨大的作用，甚至有一种里程碑式的意义，如果没有丙烯颜料的出现就不可能出现西方的硬边绘画，即便是西方传统的油彩也不能画出没有笔触、没有肌理式的截然分割的边缘线的绘画，所以西方在二十世纪七十年代出现了硬边绘画，比如说“色场绘画”特别是“单色画”便是得益于丙烯颜料的出现。实际上丙烯颜料对于侯珊瑚绘画风格的形成起到了至关重要的一种作用，她的线跟色是紧密联系在一起的，我们知道中国绘画是没有颜色的，因为我们从孔子时代就开始摒弃色彩，老子说五色令人目盲，所以我们一直不提倡色彩，而是注重玄色、黑色，黑跟白形成对比，只要这两种颜色可以使我们沉思，可以表达宇宙的一种内在的法则。所以至今中国的许多水墨画家是摒弃色彩的，他只用水墨表现，但是绘画如果抛弃了色彩它的限制就更大，它的发展空间就更为有限。所以可以看到侯珊瑚利用了各种不同颜色的丙烯，使她的绘画出现了色彩，这对中国水墨艺术来讲是打开了另外一个无限宽广的世界，她的色彩有一种视觉的美感，中国绘画传统太强调一种哲学的沉思，所以这种视觉的美感是被我们抛弃的，侯珊瑚把它引到中国水墨创作里，使她的绘画有一种传统绘画所没有的独特的美感。

　　“意”：传统强调一种天人合一的意境。这一点侯珊瑚的绘画也跟传统绘画不太一样，她除了视觉美感之外还有一种抒情的东西，这似乎更接近于抽象表现主义，在我看来侯珊瑚的绘画不是意象的，是比较标准的“抽象绘画”，是在中国水墨传统的产床上孕育出来的一种“抽象绘画”。像刚才高岭老所谈的她既有西方抽象绘画的形式感，同时也保留了中国绘画含蓄的、不张扬的情感。中国的传统绘画中，诗言志，画表意，把“情”降到最低，是被遮蔽的一个角色。而侯珊瑚把“情”又提出来，作为她绘画表达的一个目的。

　　除了这三点之外还有一点就是“空间”，侯珊瑚即便是通过黑、白、灰三种颜色营造一种空间，给人一种很强烈的绘画空间，而用色来营造出来的空间感则更加明显。传统的水墨画特别是近些年很多的泼墨、泼彩画是没有空间感的，永远在平面中展开，而侯珊瑚的绘画有一种水墨意象绘画里没有的 “三度空间感”，这是她的绘画不同于大多数纸上水墨画家的一个显著的特色。

　　总的来讲，侯珊瑚由于她在西方生活的经历，对西方现代艺术的钻研，使得她把西方现代的抽象艺术跟中国的写意艺术两者进行了一种完美的结合，形成了比较具有个人特色也比较有新意的绘画面貌，是值得我们肯定的，在中西结合里头还是有很大的空间可以探索，有很宽广的路可以行走的”