祝帅君是近年来在书坛引人注目的一位青年书法家和书法学者，他先后受教于中央美术学院和北京大学两所国内最高的学府，曾多次荣获书法大奖，在同辈人中脱颖而出。但是他对展览似乎总是保持了一种学者所特有的审慎，虽然他经常参加一些群展，也应友人的邀请举办过许多有学术价值和影响力的联展，但是至今为止并没有举办过大型的个人书法展。这在各种展览多如牛毛、办展成本和门槛都一再降低的今日书坛，的确是有些奇特的。

　　也正因此，“耕砚问学——祝帅书法作品及文献展”的举办，不仅对他本人来说具有重大的意义，同时也真正称得上是一次备受书坛瞩目和期待的盛事。而祝帅君把这次如此重要的个展选择在书法氛围极好的临朐举办，更显现出书法学界对于临朐近年来在传播书法文化、推动书法产业方面所取得成绩的高度认同与肯定。

　　说起祝帅君书法艺术的特点，我以为可大致从以下三个角度来看。

　　首先，理论与实践并行。擅长理论与笃行实践所具备的是两种不同的才能，而理论的修养不断加深，会滋养一位书法家实践的厚度与高度。如同严羽在《沧浪诗话》中所说：“夫诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，则不能及其至。”祝帅君自幼书，已打下了深厚的童子功；及长，由于他长年对于书法理论与学术的关注，使得其书法更具备了一种文气、文心，从而与时人迥别。祝帅君多年勤于着述，已发表出版的学术着作不下十余种，而他的书法作品集等也将在展览中同时展示，如题“耕砚问学”所示，这也是本次展览没有叫做“书法作品展”，而是“书法作品及文献展”的重要原因。

　　其次，书法风格取向右军与鲁公。日本著名书法史家神田喜一郎有一个著名的观点，就是王羲之与颜真卿的书法风格，实际上构成了中国书法史发展中的两条主线。如同两条彼消此长，互为隐显的溪水，最终汇聚成中国书法史的长河之中。纵观后世书法史，师法王羲之和颜真卿的，各有其人，但能够把二者天衣无缝地融合在一起的，则并不多见。可以说右军和鲁公，的确是书法史的两个源头，二者在风格取向上一为内擫，一为外拓，二者很难融合。但精研书法史的祝帅君，则坚信当代书法创新一定要从传统之中去寻找源头，传统本身内在的张力正是当代书法创新的基点。在这种“学源不学流”的理念观照之下，他勤加实践，勇猛精进，以颜为本，参以大王笔意，使得其书既有新意，又坚守传统，这条路子无疑是正确的。路子正，起点高，也是他的书法在近年来不断取得进步的重要保障。

　　最后，尽精微以致广大。对于一位修养全面的专业书法家而言，他还必须同时擅长多种字体，表现自己多方面的才能。祝帅君的作品有一个突出的特点，就是同时擅长小字与大字。从他那娟秀俊美的一手小字，我们不难看出源出钟繇与二王的路数，也能感觉出其数十年的书法临池功力；而他的大字，则又浑然磅礴，给人一种内在的雄强之美。既能“尽精微”，也能“致广大”，这在“专业化”日甚的当今青年一代书家中间，委实是不多见的。他的大字榜书，有丰腴富贵、胸怀宽广之气象，正与其人的乐观、放达的性格相得益彰。古人说，字如其人，此言实不我欺也！我相信集系统书法训练，全面的文化修养以及许多优秀品质于一身的祝帅君，定会在今后不断取得更加令人瞩目的新成就。

　　祝帅君书法展览开幕之际，谨写以上数语以致贺。

　　祁小春 广州美术学院中国画学院副院长、中国书协学术委员