11月19日下午，北京诚轩2014年秋季拍卖会“中国书画(一)”专场在北京昆仑饭店落下帷幕，本场拍卖共计262件拍品，成交率达77%，总成交额为63,260,349元。该专场在拍品设置上主要集中在传统版块，汇集了潘天寿、徐悲鸿、黄宾虹、齐白石、溥心畬、张大千以及其他二十世纪名家的作品。

　　从拍卖结果来看，本场拍卖的最高价拍品为潘天寿的《石背幽禽图》，以680万元起拍，最终以落槌价1000万元拔得头筹，这幅作品是潘天寿早期指墨画的代表作，画中巨石崚嶒而起，几乎充塞天地，呈倾倒之势，石顶蹲立着三只傲兀的八哥，左下角恣意点染着蒲草，令突兀奇崛的画面平衡，于凝重中见动势，极具生意 。他的另外一幅作品《牡丹》也以140万元落槌。

　　张大千作品《骤雨图》估价200万元至260万元，最终以落槌价250万元成为场内第二高价。此外，黄宾虹作品《墨山秀茂 》，最终以 200万元落槌。溥心畬的两件作品《朱砂钟馗》和《溪山晚翠图》分别以160万元和210万元落槌。然而，徐悲鸿《竹石雄鸡》以及齐白石的《三寿图》、《丝瓜虫戏》等作品遭遇流拍。

　　潘天寿《石背幽禽》1000万元落槌

　　潘天寿 石背幽禽

　　立轴 设色纸本 1948年作 135×41.5cm. 约5平尺

　　潘天寿作品《石背幽禽》以680万元起拍，拍卖现场竞争激烈，经过几轮叫价，最终以1000万元落槌。 此前估价：RMB8,500,000-9,500,000。

　　《石背幽禽》绘于1948年木樨馨里，即桂花盛开的八月，以花季记时是潘天寿上世纪四十年代作品特点。画中一块不规则的倒梯形巨石崚嶒而起，几乎充塞天地，蹲立在石顶的三只缩脖八哥自然成为画面的焦点所在，八哥眼神傲兀，斜睨周遭，显然来自八大的影响，但又毫无冷涩之感。巨石倾斜，呈岌岌可危之势，竖长幅构图更添险绝，左下角恣意点染的蒲草，又令突兀奇崛的画面顿生平衡，于凝重中见动势，极具生意。【详细】

　　张大千《骤雨图》250万元落槌

　　张大千《骤雨图》

　　立轴 设色纸本 1965年作 97×62cm

　　张大千作品《骤雨图》最终以250万元落槌。 此前估价：RMB2,000,000-2,600,000

　　拍卖纪录：佳士得香港，1993年10月24日，编号141

　　《骤雨图》无年款，据1967年高岭梅编辑出版的《张大千画集》载录，其创作年份为1965年。需要特别指出的是，此作与出版图片比较，经过补笔润色，相同的情况也见于该画集中1950年的《秋郊揽辔图》，当是因为出版用图拍摄于画作甫成之际，之后张大千检视作品，又对个别部位进行收拾润饰，此为画家的创作习惯，反映出他对艺术的严谨态度。【详细】

　　溥心畬《溪山晚翠图卷》210万元落槌

　　溥心畬 《溪山晚翠图卷》

　　镜心 设色绢本 11.8×83.6cm

　　溥心畬作品《溪山晚翠图卷》以210万元落槌。此前估价：RMB600,000-700,000。

　　溥心畬画越小越精彩，晚年尤甚，渡台以后每作袖珍小幅，皆能“笼天地于形内，挫万物于笔端”，被誉为近世之最。《溪山晚翠图卷》为溥氏晚年典型的小青绿山水，绢本素净，其中山峦延宕，溪水曲折，山间草木葱茏，岩壑起伏间，可望见远山绵亘，营造出景深，意境旷远杳渺。画卷布局满密而不繁乱，细微处极见经意，远山小径上，有三位樵夫正荷柴下山，人物如芥子，而形神俱毕，需定神凝眸方可明察。中部峰峦环围的河水中，奇石盘踞，其透空多孔，状如尖锐的太湖石，为前所未见。溥心畬曾于台湾海滨拾得斑驳怪石，因付诸笔端，并作《海石赋》，以之隐喻自己嶙峋的风骨。此卷中怪石即参“海石”造型，历尽侵蚀才得此奇峭姿态，其旁碎石零落，宁静画面中蕴浩荡气势。【详细】

　　黄宾虹《墨山秀茂》200万元落槌

　　黄宾虹《墨山秀茂》

　　立轴 水墨纸本 戊寅(1938年)作 74×41cm

　　出版：《黄宾虹画语录》图版10，(香港)上海书局，1961年3月

　　《黄宾虹先生画集》第37页，(香港)大公报，1961年5月

　　《黄宾虹先生画集》第37页，(香港)艺林轩，1961年5月

　　《明报月刊·第六卷·第五期》第48页，(香港)明报有限公司，1971年6月

　　《荣宝斋·2006第五回中国画清赏雅集特刊》第6页，中国美术出版总社，2006年

　　著录：《黄宾虹作品展》黄宾虹先生年表，香港艺术中心及香港大学艺术系，1980年6月

　　《黄宾虹年谱》第406页，上海书画出版社，2005年6月

　　其中，黄宾虹《墨山秀茂》以100万元起拍，最终以最高估价200万元落槌。此前估价：RMB1,600,000-2,000,000。

　　《墨山秀茂》作于1938年，题赠著名古文字学家、考古学家容庚。此前一年，黄宾虹应邀赴北平鉴定书画，不料“七七事变”爆发，身陷北平，不得南归，于是“伏居燕市，谢绝应酬，惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”虽然“伏居燕市”是其画风由“白宾虹”向“黑宾虹”转变的关键时期，但《墨山秀茂》依然是典型的“白宾虹”面貌，董源、巨然一路山水的披麻皴、矾头，画中清晰可辨，而用笔的圆浑，墨色的沉凝，亦可见其师法沈周、龚贤等明清巨匠之踪迹。【详细】

　　溥心畬《朱砂钟馗》160万元落槌

　　溥心畬  《朱砂钟馗》

　　立轴 朱砂纸本  壬午(1942年)作 100×31.5cm

　　出版：《溥心畬画选集》第39页，(台北)中华书画出版社，1977年1月

　　《艺海杂志·第一卷·第三期》第45页，(台北)艺海杂志社，1977年6月

　　溥心畬作品《朱砂钟馗》以高出估价4倍的160万元落槌。此前估价：RMB300,000-400,000。

　　溥心畬好画钟馗，他笔下的钟馗形态各异，有福自天申的降福钟馗，有镇邪驱厉的神威钟馗，有儒服还家的归隐钟馗，有松阴听泉的高逸钟馗，也有嫁妹、啖鬼、骑自行车、吃西餐等的谐趣钟馗……充满了奇特的想象力，故溥心畬亦有“溥钟馗”之称。他将钟馗题材现实化、趣味化，道尽世态人情，刚直不阿的钟馗也是他人格情志的象征，寄托其作为旧王孙的心酸与无奈。

　　是幅《朱砂钟馗》绘于1942年端午节，钟馗驱鬼，朱砂辟邪，适为应景而作。画中钟馗瞋目竖眉、铁面浓髯、着袍服、戴乌纱、佩宝剑，通身粲红醒目，自有一股凌云浩气。面颊须眉刻画谨细，眉髯用细笔丝染，历历分明，显其浓密飘拂之态。目中点睛，眼珠稍向内聚，笔注神凝，更具威严。衣袍靴帽线条劲健，有如山石斧劈，使转迅捷，充分展现其英姿飒爽。辅以朱砂长题，气贯如虹。【详细】

　　潘天寿《牡丹》140万元落槌

　　潘天寿 《牡丹》

　　立轴 设色纸本 三十五年(1946年)作

　　诗塘46.5×37cm;本幅45.6×37cm

　　阮毅成题诗塘，释文、钤印皆略。

　　潘天寿作品《牡丹》以140万元落槌。此前估价：RMB500,000-600,000。

　　《牡丹》绘于1946年深春，时潘天寿已从重庆回到杭州，并着手筹建杭州国立艺专校舍。历经抗战期间的笔墨沉淀，其绘画劲健严谨的个人风格业已形成，花鸟画基本已脱出吴昌硕、八大的影响，构图用笔多出己意，呈现出清隽生动的韵味。【详细】

　　徐悲鸿《竹石雄鸡》流拍

　　徐悲鸿《竹石雄鸡》

　　立轴 设色纸本 丙子(1936年)作 147×38.6cm

　　徐悲鸿作品《竹石雄鸡》以200万元起拍，加至290万元后流拍。此前估价：RMB3,000,000-3,800,000

　　拍卖纪录：广州拍卖会，1998年1月11日，编号447

　　1935年秋，徐悲鸿因“慕八桂山水之胜”，离开南京远赴广西，受到李宗仁等军政要人的热情款待，在当地游历将近一个月，秀丽的自然风光、安定的社会环境给他留下极好的印象，而鉴于徐悲鸿的社会影响力，广西当局也极力拉拢。翌年，徐悲鸿受聘为广西省政府顾问，九月上旬，随省政府迁至桂林，宛如仙境的山水激起他创作的热情和灵感，每天勤于绘画，并着手筹办美术学院，甚至萌生长居桂林的想法。或许是远离社会纷扰，此时作品多呈现出一种宁静面貌，富有清新的水墨韵味。

　　《竹石雄鸡》绘于初到桂林后的重阳节，画上一只雄鸡立于石上，石后数茎修竹。雄鸡一足屈曲，一足直立，尾羽高翘，正回首凝视，眼眸炯炯。画家以灵活多变的笔法和墨色表现器宇轩昂的雄鸡，头冠与双足笔法精细严谨，颈和背则通过寥寥数笔表现蓬松的羽毛，腹部用浓淡不一的水墨晕染，尾巴则以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑似漆，在线与面、精与粗、红与黑的对比中，栩栩如生的雄鸡形象跃然纸面。它脚下的岩石，则仅靠湿墨勾勒及赭石晕染，辅以些微绿色表示苔藓，饶具生意。【详细】

　　齐白石《三寿图》流拍

　　齐白石《三寿图》

　　镜心 设色纸本 100.2×34.5cm

　　齐白石作品《三寿图》流拍。此前估价：RMB2,000,000-2,500,000

　　《三寿》约绘于上世纪四十年代初，属于齐白石典型的红花墨叶风格作品，因寓意吉祥，色彩喜庆热烈，成为齐白石最受欢迎的题材之一。此作中，三枚硕大无朋的红色桃子，或隐或现，生长在繁茂的桃叶之间，沉重的果实压弯了枝头，仿佛即将落入下方的空篮中。桃子的造型夸张，以没骨法写成，色彩饱满，曙红色的大桃，配以藤黄表现出具体形貌，鲜艳欲滴。运笔以桃尖为起点，大笔侧锋向桃蒂方向扫去，因之边缘出现浅色的洇晕，更显娇嫩水灵。竹篮纯以水墨，笔力雄肆，与桃实形成线与面、墨与色的强烈对比，将桃实的丰硕结实之感淋漓尽致地突显出来。青绿为底、墨笔勾筋的桃叶则在之间起到了连缀、协调和过渡的作用。在枝叶、竹篮的墨色映衬下，不仅画面色彩显得更加丰富温暖，同时也使色彩与水墨、骨力与韵致相得益彰，运思巧妙，形式感强，洵为盛期佳构。【详细】