编者语：为什么而做?这样一个问题在各种美术馆云出的今天，是抛给所有的收藏家们的问题，为“中国艺术而做”，亦或是为“自己所做”，这样的回答都无可厚非，毕竟收藏是一件极其个人化的事情，可是如果一个美术馆的成立犹如“突然冒出来”一样，并且它的主人还是接近90后的收藏家，相信多数人的第一印象是“哇哦”、“富二代”种种的感叹。

　　在北京匡时拍卖第一次举办的青年藏家收藏展上，周大为、陆寻这两位80后藏家进入大众的视线，半年之后，他们带给媒体的回馈也是惊爆眼球的，前者创办了极具上海范儿和国际范儿的ART021;后者则是在南京创办了私人美术馆——四方当代美术馆。而在青年藏家收藏展中陆续亮相的青年藏家中，更是“后生可畏”，出生于1987年的林瀚，2014年开始介入艺术品收藏，平均2-3天一件藏品入手的速度，让他迅速的成立了自己的“M WOODS”美术馆。

　　青年藏家的“游乐园”——美术馆

　　同样的在南京，另外一个青年收藏家也正在面临着这样的问题，只是和林瀚的单打独斗不同，陆寻的收藏室家族式的，这样基调从一开始就定在大型的担负公共美术教育的私人美术馆问题上。而对于林瀚一年一座美术馆的激情不同的是，陆寻更像是“逼上梁山建美术馆”。

南京四方当代艺术区 

　　陆寻的父亲陆军是收藏圈内有名的资深收藏家，家族以地产经营为主，也是他提出要在南京老山森林公园建一个国际建筑群，其中要有一座美术馆。作为家族企业的继承者，虽然陆寻自称是被逼上梁山，在他整整筹备了十年后，一个特立独行的四方美术馆引来了广泛关注。

　　“我是比较自由散漫的，比较懒散的。其实希望给大家的态度是来玩、来开心的，在体验中能够欣赏艺术，能够改变一些对艺术的看法或者对世界的看法，对朋友的看法以及对周边事物的看法。”陆寻坦率地说。他认为每个私人美术馆都有各自非常强烈的个人性格在里面，而每个定位都不一样，针对的观众也不一样，所要做的事也不一样。

　　对于收藏，陆寻也有着同样的观点，在收藏家青年展览的首次亮相中，陆寻是最为低调的一个人，藏品极为的个性化，当被问及到个性化的问题时，陆寻表示：“收藏历史没有太大的意义，应该收藏现在，因为你就是未来的历史，如果你收藏的是当今和你最有关系的事件、和你最有关系的人物，未来再回头来看是非常伟大的”。“私人美术馆本身就是藏家非常个人化的事情，但是如果放在美术馆的概念上来讲，一个重要的意义就在于记录的功能，记录这段时间发生了什么，艺术家发生了什么，艺术史发生了什么，这都是很重要的”，William先生在这个问题上也持有同样的观点。

陆寻

　　和林瀚的火速不同，陆寻更多的给人是一种理性的工科男形象，虽然都是建立了属于自己的美术馆，陆寻显然是林瀚的“前辈”，他对于像自己这么年轻的藏家建立私人美术馆有着更多的考虑和实践。

　　“我觉得任何一个收藏不管是美术馆的收藏还是一个私人收藏，都希望可以很系统、很完整地收藏到这个时代最有意义的作品，这个是毋庸置疑的。当然这样的事情不是每个人都可以做到。做一个私立美术馆不是靠有政府背景或者是靠一个公立美术馆支持。作为一个私立美术馆怎样要有自己的一个收藏性格跟收藏的方式，我觉得都必须要做力所能及的事情。所以在力所能及的前提下我们怎样创造一个有意义的收藏”，陆寻在和记者的对话中说道。

　　而在William先生对于青年藏家这种热衷于美术馆的做法也表示出自己的观点，更是首次担任了青年收藏家展览的策展人。

　　“确实是现在太多的私人美术馆出现，而且私人美术馆都是一些资深的藏家，经验很丰富，也是因为他们切入到收藏很久，相对的来讲在美术馆或者藏品上会保守或者是什么的，没有特别多新鲜的东西，但是青年藏家不一样，他们本身对于艺术的感觉比较自发和原始，自我感觉比较多，在他们的收藏中的冲动、激情、爆发力比较厉害，他们会选择一些资深藏家不会收藏的年轻艺术家作品，或者是比较大型的装置作品，从这个角度上来讲，这是一件非常新鲜好玩的事情”。