雅昌艺术网：各位雅昌网友大家好，今天我们来到南京艺术学院美术馆洛瑞的展览，本次展览一共带来了25幅洛瑞的经典作品，一共分为三大部分：风景、肖像还有素描。非常荣幸我们请到了本次展览的总策划和中方、英方两位策展人带领我们来走近这次洛瑞的大展。

　　我们本次展览汇集了洛瑞大概25幅作品，这25幅作品来自洛瑞的遗产，来自洛瑞的公藏机构也就是洛瑞中心以及克莱恩·卡尔曼画廊的私人藏家，之所以要把洛瑞的作品带到中国，就是因为洛瑞描绘的对英格兰北部大概一个世纪之前的工业变革、社会革命的种种形态和人群的生活状态与我们当今的中国以及生活在像北京、上海、广州、南京这样大都市的中国人有着非常高的相似之处，而且我相信无论是那个时候的英国人还是现在的中国人，我们在这种大的社会变革工业革命面前我们每个人能做得微乎其微，我们能做的是不断地适应这种变革，在这种变革中我们有收益因为你想中国现在是世界上第一大工业国，而且有着非常高速的经济增速，同时我们也有付出，也是牺牲者，比如说我们看看环境，举一个例子像洛瑞的作品中描绘的天空多数都是白色的，而这种白色我想对于中国的观众来说一定不陌生，我们天空有环境问题、空气问题，河流的污染问题，除了收益和付出之外我们也有快乐，也有痛苦，比如说我们每天要伴着拥挤的交通去上班，但是我们有可能在伴随着拥挤的交通回到家里又能和家人有一些愉快的相聚等等，总之艺术家洛瑞关注是的以人为核心，关注他们生活的情感，关注他们面对的琐事，从这个意义上讲我认为洛瑞的作品和中国人有着高度的共鸣，我希望洛瑞的作品可以给中国人现在的这种状况带来一些理解，带来一些宽慰，一些关怀，所以说我希望这个展览打破了时间和空间的界线，能够让每一个观看的让感到一些宽慰，同时也凯斯反思我们的生活状态。谢谢!

　　我身后这幅画是1965年洛瑞创作的《工长景观》，这个是大家最熟悉的，他最有代表性的一类主题，而且是他典型的风格，大家看到画面上的人物像火柴棍子，火柴人的形象，这也是典型的一个工厂工业区的一个景观，典型的构图是一个宏观的公共场景的街道，很多人行色匆匆，各忙各的，冲着不同方向各奔东西的感觉，里面有不同的人物，大家凑近了看有一些细节，这些细节都是一些市井生活中很小的事一些争吵、摩擦，很小的戏剧性的事，大家看虽然人很多，很小，但是其实里面的故事性非常丰富，有点儿像英国工业社会生活当中他们所谓浮世绘的感觉，日本浮世绘，就是底层生活各种各样的非常有意思的景象，他都把它描绘出来了。

其实我感受最深的是他这种工业风景的描绘，实际上尽管是现实生活中很琐碎的事，其实有一种非常宏观的感觉，非常抽象的一种感觉，他揭示的东西很本质，就是一个很渺小的一个人在一个很宏大的社会场景当中，他是怎么存在的，这个主题是很抽象的，也是很宏大的，很严肃的，这个主题可以往前追溯，可以追溯到像普桑那种古典英雄丰盈的感觉，虽然普桑更多的是处理自然风景当中的古典人物，但是在洛瑞的画面中他只是转换了普桑的自然景观，变成一个城市的景观，虽然没有像普桑那样里满充满了各种传说的古典故事，实际上他的故事变成他现实生活中的人，其实就是有一种可以称他为现实的或者是城市生活的一种普桑，还有一个我想对比的是柯罗，洛瑞跟柯罗不一样，他把目光对准了现实生活，因为他生活在城市，他是描绘城市的生活韵律，宏观景象，揭示其中的美，尽管这种生活是很严峻的，比较惨痛的、悲惨的，因为底层的时候，但是整个宏观地描述出来揭示了一种生活的本质的东西，这个是非常有意思的，如果你在现在你的生活环境完全转变了，你还抱着传统的古典的唯美的景象确是脱离实际的，所有有感情、有价值的东西应该从现实周围生活环境当中产生的，在这一点上以前塞尚提供要重做自然的普桑，塞尚的追求更多的是在形式上的，在自然中在形式上更靠近普桑，这句话用在洛瑞身上也是蛮贴切的，他怎么重做一个城市的普桑有这样一种感觉。

　　我身后的这件作品是洛瑞作品当中不太多见的，大家比较熟悉的是他的一些工业题材风景，上次泰特的回顾展当中主要是他的主题就是现代工业风景，那个工业风景是他标志性的东西，他还是有很多的表现日常生活的个人形象的具体的底层民众形象的很多绘画的创作，这个东西在他后来到了晚期，包括他死后这一类的创作慢慢体量越来越大辅出水面，我身后这个还不是表现的一般的底层民众，这个人看起来很有艺术特点，因为他穿着风衣，可能是一个记者或者是跟艺术、文学有关的人，因为他看起来比较时尚，风衣的款式跟后来巴博瑞从洛瑞身上吸取灵感的风衣上的款式有一些联系，这里面有一些联想，有一些关联，这个是非常有意思的一件作品。

　　这件作品是在洛瑞所有作品当中我最喜欢的一幅作品，在某种程度上来说，可能我觉得这个是他一个比较真实的也比较有意思的自画像，因为大家可以在他长脚一个手提包上，上面有一个缩写SL这个是洛瑞的缩写，他也承认这是他的一幅自画像，当然不是严格意义上的自画像自己拍张照片画下来或者是想象地画一个自己的形象，实际上是他有一个小故事，他有一天在巴士上路过的时候看到一个人躺在墙上，当时印象特别深，回去以后把它画下来，我们看这个画面是一个非常有意思的人的相处的处在一种环境当中，他的一种独特的反应，后面可以看到工业景象的象征，大家可以看到烟囱在冒烟，左边有一个大钟，这个人是躺在墙上的，我们所熟悉的洛的工业风景当中都是行人在街上行色匆匆，各忙各的，这次这个人躺在墙上很悠闲，还有点儿幽默感，反映了其实是代表了一种可能是当时的英国底层民众在工业化的社会生活的一种普遍态度，这张一种对城市生活改变的一种现代生活到来，人们是无法避免的，肯定带来了很多不变，环境污染，包括整个因为是这种工业的发展，大家知道工业的发展制造业的发展，联系的跟历史发展，跟整个阶级关系有关系了，无论是环境还是政治上的恶化，他们都需要承受，是怎样来承受，这个画面很好地表现出一种幽默感，无所谓，躺在墙上，嘴里好像叼着一根烟，

　我身后这个作品是洛瑞这次展览作品当中应该是最大的一幅，这幅可能不是他典型的工业风景，是一个偏向工业场景特征比较少一点，里面也隐含着一些，一些小厂房、小烟囱，但是更多的感觉是一个自然的郊外的风景，这一类作品其实也是洛瑞创作的一个重要的题材，他画了很多自然风景的东西，不管他表现工业风景还是偏自然的风景，骨子里的精神都是相同的，都是对这种朴素的观察，对细微生活中东西的敏感和反应，同时又不失一种宏观上的控制，一种宏观上的体量感，一种宏观的把控，庄严，很庄严，这个作品我特别想联想各格雷克有一个拖雷萨城最早的风景画，自然风景景观的一个纯粹自然，比较纯粹的自然景观的描绘，这张作品也是洛非常重要的作品。

　　穿着风衣的男子这幅作品是我十年前在伦敦的一场拍卖会上买，我喜欢这幅作品的原因是因为它让我想到了我的父亲，我的父亲认识罗瑞;

　　这幅作品是一九四几年画的，当时我爸爸正好住在曼彻斯特，这幅就是一个男的穿了英式的风衣，感觉马上要赶去工作的路上。虽然1944年我爸爸和罗瑞还没有正式认识，但是有可能罗瑞是当时在街上偶遇他，然后给他画下来这幅素描，这就是我为什么要买这幅作品的原因，而且我非常高兴把它放到我的家里。

　　雅昌艺术网：本期雅昌带你看展览就到这里，如果想了解更详细的展览信息，欢迎来到南京艺术学院美术馆或登录雅昌艺术网。