黄哲威

　　文/本报记者 黄博文 实习生 刘博 图/本报记者 姚凡

　　作为生在鼓浪屿、长在鼓浪屿的建筑师，黄哲威对厦门有着自然而深厚的情感，“老厦门”的情愫始终流淌在他的血液里。

　　与此同时，他深受现代主义建筑大师勒·柯布西耶影响，这让他对自己所在的城市有了更加现代维度的思考。

　　对传统的继承与扬弃，对现代的坚持与退守，如何在当代建筑之路上捕捉“回归”的风景，是他建筑生涯永久的命题。

　　【鼓浪屿情结】

　　“建筑的精髓在于:所有文化都建立在人的基础上”

　　黄哲威家族三代都居住在鼓浪屿，鼓浪屿的人文气息，对他的建筑思想影响至深。他认为“建筑的精髓在于‘所有文化都建立在人的基础上。’”鼓浪屿岛上布满了曲曲折折的小街道，邻里关系亲密。“那是一种十分近人的尺度，步行很方便”。由此出发，黃哲威在设计中，尽可能地实现近人的尺度。

　　鼓浪屿很多建筑都运用当地建筑语言，如船屋、海蛎壳柱子，这让他重视建筑的在地性;而与此同时现代主义大师勒·柯布西耶对他影响较深，这让他在现代风格的演绎上别具一格。通常来说，他的大部分建筑都饱含历史感、符合地域文化又富有时代气息。

　　例如漳浦文化创意村项目，考虑到漳浦是闽南文化传承之地，又有很多古老闽南风格建筑，黄哲威为了建立一个能够在“传统与现代中寻求平衡”的艺术孵化基地，多次实地考察。

　　当他发现“当地居民不接受完全仿古的建筑，他们喜欢新旧结合的建筑”时，果断采取“现代中式”设计，其设计空间格局仿闽南传统式院落，而在墙体颜色的选择上，采用白色为基底，在现代中呈现了历史底蕴。而为了自然地反应地域特色，黃哲威还搜集了很多当地旧房子的建材，如窗花、楼拱等直接用在建筑里，保留历史痕迹。

　　【音乐背景】

　　“音乐与建筑都是在讲故事”

　　黄哲威受过钢琴专业训练，他认为:“建筑与音乐是相通的。建筑与音乐都富有强烈的时代感，都是叙述故事、表达情感的方式，音乐上的装饰音就像建筑对细节的处理，而音乐的节奏感就如同建筑的流畅性。”

　　音乐与建筑相通，海峡国际社区滕王阁总部将此演绎得淋漓尽致。这个项目建立的初衷便是形成音乐主题的商业街，街区里的酒吧、咖啡厅、创意店都以音乐为主题展开设计。主体办公大楼沿商业街一角自然生长，立面由富于庄严感的竖向线条组成，而在这些线条内部，又有微妙的细节处理，这让整体楼宇更具节奏感。

　　大楼夜景设计尤为震撼，灯光、音乐、纹理联动而生，使得整个大楼如同音乐的律动，又如同会呼吸的生命体。主体大楼高180米，楼顶设立“空中歌剧院”，采用全透明玻璃幕墙。远远望去，好似音乐厅呈纳于玻璃盒子中，行人可以观赏到音乐厅内的演奏，“玻璃音乐盒”本身便是一道风景。

　　【专业力量】

　　“要考虑建筑能够为城市带来什么”

　　黃哲威从业十七年，致力于关注建筑与城市的关系，“要考虑建筑能够为城市带来什么”、“建筑设计是否符合‘人的尺度’”，这贯穿他整体的设计理念。

　　火车站鹭城广场，周边是规划落后的旧城区，建筑立面凌乱，缺乏统一性。在这样一个老社区附近建立新建筑，黃哲威首先考虑到的就是如何使得新建筑自然融入到老社区当中，并且起到纽带作用，使得老社区各建筑之间、新老建筑之间形成统一关系。在建筑表皮选择上，他采用了淡蓝色半透明的玻璃幕墙，避免大体量建筑的厚重、突兀。“不完全透明很重要，否则每家挂起窗帘就会显得很凌乱。”另外，玻璃幕墙可以把周围环境反射上来，形成本身的肌理，与旧社区自然呼应。

　　中奥游艇港是一个滨海建筑，在此项目中他最大化地对海岸线资源加以利用。“海边建筑要体现强烈的自然感，与大海语言形成对话。”建筑外立面采用波浪形弧线，主色调运用蓝、白两色，与天、云、海形成呼应。更重要的是，黃哲威从居住者体验出发，扩大阳台的延展性，“海边的建筑就是要把人带到海边去，充分享受海景、海风”。

　　【设计厦门 本土力量】

　　黄哲威

　　高级工程师　 国家一级注册建筑师

　　厦门合道工程设计集团 副总建筑师  土建设计五院院长

　　厦门市2011年度十佳建筑师

　　国际室内及建筑师学会理事(ICIAD)

　　【代表作品】

　　公建类:

　　海峡国际社区滕王阁总部

　　黄哲威在设计中采用“空中歌剧院”的概念，将顶层设计为企业会所，可以看到一线海景。立面设计恰如其分地演绎了“少即是多”的设计概念。同时，立面的幕墙系统成单元化，使得大部分构件可以快速、安全的现场安装。

　　厦门翔安新景舜弘中心

　　新景舜弘现代城

　　厦门中奥游艇港

　　设计者黄哲威用波浪形弧线打造建筑立面，让建筑与海湾融为一体。结合丰富的滨水活动和栈道区，营造出了一个令人兴奋的商业购物胜地。

　　骏豪园博园温泉大酒店

　　长沙建发汇金国际

　　连江定海湾游艇旅游综合体

　　惠安禹洲城市广场

　　唐郡漳浦文化创意村

　　建筑以现代中式的手法演绎中国传统建筑，以小景、雅街、幽巷、静院、敞屋等空间元素再现传统、纯正的民居生活。结合旅游酒店、文化行业、商业休闲的运营模式，使得整个规划片区延续闽南建筑文脉。

　　居住类:

　　滕王阁原石滩国际度假社区

　　厦门建发中央天成

　　联发新天地

　　厦门鹭城广场

　　厦门阳光城翡丽湾

　　厦门禹洲·中央海岸

　　联发·五缘湾1号

　　联发·杏林湾一号

　　厦门联发滨海名居

　　成都建发鹭洲国际

　　长沙建发美地

　　南宁阳光城翡丽湾

　　昆明翠海雅筑

　　漳州大唐世家

　　莆田万辉世纪城

　　【语录】

　　●“建筑的精髓在于:所有文化都建立在人性的基础上，要寻找建筑与人对话的纽带。”

　　●“追求环境的协调和城市的和谐是建筑设计的基础出发点。”

　　●“个性更应体现在对空间的探索和对材料肌理的研究。”

　　【建筑师看厦门】

　　寻回老厦门的腔调

　　生长于鼓浪屿，黃哲威亲眼见证了这座小岛的变迁。旧时的鼓浪屿是一个“独立的生态系统”，拥有学校、医院等所有生活配套。岛上都是当地居民，“坐轮渡，大家都认识，互相打招呼感觉很好。” 他对鼓浪屿的印象，不单是音乐、老宅，更是家庭、炊烟。可以说，一座小岛，诉尽了人间烟火。

　　但后来，随着学校、医院等从鼓浪屿迁出，很多居民搬离鼓浪屿。“现在的鼓浪屿上原住民很少，挤满了游客和商家，虽然房子还是那些房子，但已经失去了原有的生气和舒适感。一座城市有了居民才有魅力，建筑、街道只是配角。”

　　作为老厦门人，黄哲威也亲眼见证了厦门城区的崛起。“过去，火车站附近是一片广袤的麦田，后来开发为现代城区。”新城崛起虽然带来了现代化生活方式，但也产生了诸多弊端，比如街道尺度与人需求的背离、交通拥堵、邻里关系的冷漠。

　　作为建筑师，黃哲威尽自己最大的力量寻回老厦门的调子。他经营的两个家庭旅馆，都是八九十年前的老房子，有不同程度的破败。黃哲威认为每栋老房子都向人们述说一个故事，所以在修复过程中，仅在结构上加固，表皮则尽量保持原貌。室内设计上，将别人扔的原始材料，如漂流木、花砖和肌理、家具等，重新利用起来，形成新旧结合的风貌。