传统的回溯

　　“传统的回溯”中的传统既有对东方文化的缅怀，也有对西方传统摄影的指涉，特别是对于一个东方的摄影艺术家来讲，当他无法释怀自己血液中流淌的某些固有的情怀，又选择了摄影这个洋玩意儿来应对时，他的困难是较那些天然占有摄影这个工具的西方人大得多的。很少有把这两个方面的问题都解决得好的，要么流于肤浅、表面的东方符号，要么还是西方的眼睛西方的范式。幸好，参与这个部分的艺术家们有着对摄影和传统良好的修养，能让我们看到摄影在东方焕发出的崭新魅力。

　　邸晋军《戏班》

　　邸晋军，1978年生于山西省古交市。现生活、工作于北京市。2003年于北京电影学院毕业。曾供职于《生活》杂志，现供职于北京《新京报》摄影记者。中国内地最早使用湿法火棉胶黑玻璃版工艺用于艺术创作的实践者。

　　青年摄影师邸晋军运用古老而繁复的湿版摄影术拍摄的报道摄影《一团》不是去记录京剧多么的“国粹”，多么的“高雅”，而是记录一群人的奉献，他们才是文明社会向前推进的基石，社会进步的栋梁，在这个浮夸的社会中，只有多一些默默无闻为这理想而踏实献身的人才能推进历史的演进。

　　路泞《漫步至2014》

　　路泞，1974年生于陕西省大荔县，1991年进工厂上班，钳工、宣传科干事。1998年毕业于北京电影学院图片摄影专业。自2004年开始在国内外参加若干联展，办过几次个展，2007年出版《寻常》。部分作品为机构及个人收藏。

　　十几年前，我一些辑为《漫步》的照片发表，是为阶段性整理。近几年我的摄影和照片，像漫步与歇息。照片不是纪念漫步的方式，漫步不为摄影去寻觅，相安无事。现在这点儿照片就是一次次造物，以一些无目的的纸制品，把过程与结果扭结成一体，应和着流逝与惋惜，还有于循环的嗟叹。

　　邵文欢《不明系列》

　　邵文欢，现居杭州，任教于中国美术学院。

　　邵文欢《骰子的第七面》

　　虽然我们已经看到了发生于中国当代摄影实践的太多的尝试，但当我们看到邵文欢的作品时，仍然会收获意外的欣喜与智性的刺激。在此需要指出的是，本文是把他的工作置于当代摄影的视野中加以讨论，但这并不妨碍我们对于他的作品作为一种当代艺术实践以及给当代艺术带来的刺激的认知。

　　塔可《诗山河考》

　　塔可，1984年6月出生于青岛市,现工作生活于北京与纽约。2003年就读于中央美术学院。2005年移居美国纽约市，次年就读于罗彻斯特理工大学(RIT)摄影系。2008年转读纽约艺术学生联盟。

　　寻访两千五百多年前《诗经》中出现的这些山川，河流，残垣，故道，就象是卷进了一场缺席了对象的神秘约会，似乎有股莫名力量在背后左右着个人的情感与拍摄的方向。

　　魏壁《梦溪Ⅱ》

　　魏壁，1969年出生于湘北农村，曾客居深圳、大连，现居老家梦溪。作品被国内外美术馆、私人广泛收藏。

　　《梦溪》Ⅱ 是《梦溪》的一个延续。拍摄《梦溪》期间，我身处大连，常年的漂泊，离家越久就越是思念我的这片故土，拍的是一种乡愁，给我早逝的父亲的。