陶瓷作品

　　在文学领域，有一门学问叫“文学批评”。陶瓷艺术是文学艺术的重要组成部分，虽然她很年轻，但发展迅速，显示出蓬勃生机和活力。而与之很不协调的是，陶瓷艺术批评却显得苍白无力。以景德镇地区为例，至少15 年以来，陶瓷艺术创作空前繁荣，表现在各类大师云集，陶瓷工艺品、艺术品数量之多难以想象，由此产生的经济利益、社会现象以及人缘关系一般人难以理解，等等。而对此过多的是褒奖，缺少的是必要的批评。

　　笔者认为，之所以出现陶瓷艺术创作的繁荣，而对此展开的批评过于滞后的原因至少有三个方面：

　　第一，没有浓厚的批评氛围。文艺的发展和文艺批评是相互促进、相互提高的，所以，当代中国文艺事业才会在正确的轨道上前行。陶瓷艺术也然，如果只注重陶瓷艺术本身，而忽略陶瓷艺术批评，那么，这样的发展必定是畸型的。我们现在所见所闻的是：对陶瓷艺术品不论是官方还是民间都是众口一词，大唱赞歌，任意拔高，却听不到半丁点的批评之声。如此一来，哪有批评的环境和氛围?!

　　第二，没有高素质的批评队伍。当前，景德镇不缺的是所谓的“大师”、“艺术家”、“技能大师”，少见的是有社会责任感的陶瓷艺术评论者、批评家。究其原因也很简单，“大师”之类的人物社会地位高、能赚取超常的白花花的银两，是名利双收的好职业。而从事“批评”的职业是得罪人的事，充其量也只是赚些有限的“稿费”。当下，艺术市场有一种奇怪现象，无论是有文化的还是没有文化的，也不论是科班的还是非科班的，甚至不论年长年幼，都乐意去“画瓷器”，他们抱定宗旨——这是一条通往财富之门的金光大道。

　　第三，没有良好的批评阵地。据笔者观察和了解。在景德镇也有一些陶瓷评论(批评)爱好者，虽然说不上他们有很高的水平，独到的见解，很深的造诣，但他们热爱陶瓷，偏爱对陶瓷艺术品头论足，但是苦于没有表达的地方、诉说的平台。一些媒体缺少这方面的专栏，有关部门和单位也没有很好的引导，积极性得不到充分发挥。

陶瓷作品

　　陶瓷艺术创作要健康发展，必须要与陶瓷艺术批评相向而行。笔者认为，要做好这方面的工作，除了从以上三个方面加以整改之外，就景德镇而言，批评的内容和范围至少还包括三个方面：

　　一是“大师制”的批评。我不是“大师制”的坚定反对者，但不争的事实是，“大师”的评选已经到了泛滥成灾的地步，什么机构(不论是官方机构还是半官方机构或者民间机构)发一个通知就可以评“大师”，甚至是冠以“全国性”。另一方面来说，一位有建树的艺术家真正黄金创作生涯只不过二三十年的时间，如果大部分时间都来考虑如何评大师，哪有时间静下心来搞创作。

　　二是创作形式的批评。文学的创作形式很分明，如诗歌、散文、小说、戏剧等。而陶瓷艺术创作就比较复杂，不易理解和区分。比如，用青花装饰在一根瓶子上进行创作，可以说是用青花的形式来表现内容，也可以说是瓷花瓶这样的器型形式来表现内容——因为同样的画面内容也可以画在瓷板上或其它异型的品种上。再有，同一个内容采取了多种装饰方式，这样的形式如何去界定也值得研究。什么样的内容用什么形式去表达，则更加完美也应该去探讨等。

　　三是陶瓷艺术创作内容的批评。这是重点。创作就是经过生活的积累、加上灵感、用画面来表达作者的思想、情感，以达到感染人、鼓舞人、激励人的效果。然而，真正静下心来搞创作的有多少人呢?有些人常年都在画一种画面，画人物的照搬照抄，张冠李戴;画山水的东拼西凑，移花接木;还有些所谓的大师没有经过系统的学习，文化浅薄，历史知识缺乏，不注重当代知识的学习，一些画作犯低级常识性的错误。由此种种，就该有人说话，出来指正。这就需要批评。

　　作者感言：陶瓷艺术呼唤批评，陶瓷艺术期待批评，陶瓷艺术需要批评。只有陶瓷艺术批评的繁荣发展，才有真正的陶瓷艺术创作的繁荣发展。