11月22日后街艺术家迎来了一批关注后街现象的观察者，他们有的是高校老师，有的是艺术媒体的记者编辑，也有一些高校艺术专业在校生——通过观察后街的创作生态，探讨今后这些年轻的艺术家何去何从。在这次研讨会上，老一辈油画家、藏家一致力挺后街，后街这种形式的画家村，从一定意义上，缓解了年轻艺术家对于自身艺术成长的隐痛，也给老一辈艺术家一种重新审视自身创作热情的机会。在后街之前，南昌基本上没有一个真正意义的画家村，南昌的艺术家想要找到组织归属感，不是走向景德镇，就是跋涉到远至1430公里外的北京宋庄。

 

 

座谈会现场（一）

 

 

 座谈会现场（二）

 

    谈到画家村，很容易和国内两个著名画家村联系起来，一个是以聚集全国最多原创艺术家出名的北京宋庄，还有一个是以聚集全球行画订单最多的深圳大芬村。和这两个艺术村相比，后街显得更年轻也更原始，大部分入驻艺术家保持着持续投入创作的激情。这些年轻人的坚持也并非一无所获，从广西融水苗寨走出来的青年艺术家韦宇朋在工作两年后，毅然辞职来后街搞创作，并拉起了“八零油画学社”的大旗，为这些优秀的年轻艺术家奔走办展，今年在699艺术园策划的新青年——八零油画学社油画作品展就取得了不俗的反响。韦宇朋本人作品也受到藏家和拍卖公司的热捧，在今年华艺春季艺术品拍卖会上，他的作品和高校教授作品放在一起展出上拍，经过几轮激烈叫价，最终由一位资深藏家收入囊中。

 

 

 

蓝威《田园杂兴•望秋音》

 

    同是八零油画社成员的蓝威就在另一条路上给后街青年艺术家们树立的好的榜样。在今年的全国美展中，蓝威作品《田园杂兴•望秋音》和南昌大学教授罗坚作品《都市曲系列之二》、江西师范大学教授马志明作品《金秋瓦窑堡》一起选为进京作品。为沉闷了一段时间的江西书画市场，打响了一声惊雷，人们都面面相觑，这个年轻人是谁？在了解到这位和师辈一起获选的艺术家实际上是个看上去还很阳光的年轻小伙，大家仿佛如梦初醒，江西油画的新生力量终于登上舞台了。

 

 

  韦宇朋《红亭》

 

    和园区艺术家不同，作为后街艺术区的投资人熊建新，他从进口红酒总代理转向后街，看中的不仅仅是这中蕴含的经济价值，也有他自己对艺术的看法。在他身边有着一群“不知道欣赏画”的土豪朋友，做好后街艺术区，也是希望逐步培养这些朋友对艺术的热爱。在后街的时间里，他考虑的更多是园区的经营问题。在这点上，宋庄注册艺术家朱明弢提供给了明确思路——仿造宋庄的全产业链，为园区艺术家做好后勤保障。按照一般规律，艺术园区的发展与园区内每个个体息息相关，作为定位明确的后街艺术区，给艺术家提供创作便利是它存在的基石。同样重要的是，园区内能有多少年轻艺术成长成未来的周春芽、张晓刚则需要更长时间的坚持。