佳士得拍卖现场

       继香港佳士得2014年秋季拍卖10月22日夜场“亚洲二十世纪及当代艺术”完美谢幕不久，第二天举行的“二十世纪”和“亚洲当代艺术”的日场拍卖也平稳卸下帷幕。二十世纪日场成交总额为1.31亿港元，成交率为71%，最高成交拍品是荷西‧荷雅(菲律宾人，1931-1996年)的《向透纳致敬》，以544万港元成交。亚洲当代艺术日场以8091.2万港元收槌，成交率为65%。其中，曾梵志《面具系列1999》，以724万港元成交成为全场最高价。最终，佳士得2014秋亚洲二十世纪及当代艺术三个专场拍卖总金额合计近8.5亿港元，折合人民币约6.78亿元。同期，罗芙奥也举行了现当代艺术的专场拍卖，上拍的91件作品，有两件撤拍，成交率为71.43%，总成交额近1800万港元。截至11月23日，香港地区2014二十世纪及当代艺术的拍卖划上句号。

白发一雄《海炎》

         市场亮点：日韩艺术和东南亚艺术　

　　泛亚洲的推出使得佳士得公司把目光投注到更加广泛的亚洲艺术品中。今年首次引入了日本“具体美术协会”的拍品也得到了现场很好的反馈。平淡的拍卖季并不是全无亮点，其实早在上个月苏富比当代艺术拍卖中，就有业内人士发现今年日韩的当代艺术相对表现不错，而到了本季佳士得的拍卖，来自日本和韩国的艺术品越来越受到市场关注，并创造出优异的成绩。

　　本季佳士得晚间拍卖特别引入了一个专题：五十年代亚洲的前卫艺术运动──“具体美术协会”。第二次世界大战后的日本，社会环境出现新的契机，一群日本艺术家们欲摆脱旧有的绘画方式，寻求崭新自主的空间，也在全世界的前卫艺术氛围中探索与众不同的表达方式。该板块一经出现，市场就予以了热烈地回应。推出的数件作品均高于估价成交。其中亮点包括白髪一雄以脚绘就的《海炎》，估价为1000-1500万港元，最终2000万港元落槌;前川强在 60 年代的画作《Yoko no Mitisu no Sen》，估价200-300万港元，最终以370万港元落槌;“具体”中的创始会员之一嶋本昭三最著名的《无题》，估价180-260万港元，最终以600万港元落槌易主。在随后的日场拍卖中，韩国的郑相和与尹亨根亦有不错的表现。

　　有观点认为日韩艺术能有相对稳定的表现，主要得益于其市场背后学术基础扎实。而我国当代艺术因为前几年疯狂上扬，但是学术上却未能合理解释其为什么能有如此高价，从而造成了泡沫。有业内人士认为，收藏者更加成熟理性，他们相信实力派艺术家的后续表现或将胜过原有的“偶像派”。如今调整势态中，日韩艺术以及东南亚当代艺术家的风头盖过了当红的内地现当代名家。

　　除了日韩艺术，东南亚艺术的延续这两年的好势头，在本季也有不错的表现。“东南亚艺术作品自三年前并入夜场拍卖以来表现愈加卓越，并已经跨出地域界限而赢得了更广泛的关注。”张丁元说。在佳士得晚间拍卖的表现中，东南亚艺术就表现不同凡响。其中，新加坡艺术家钟泗宾(1917-1983年)创作的中国戏曲面谱作品《上妆》开场便打破艺术家本人作品世界纪录;Victorio Edades(1895-1985年)的作品《美式足球员》和阮潘正(1892-1984年)的作品《槟榔小贩》亦再度刷新纪录;黎谱(1907-2001年)的作品《站在山顶远眺》不仅打破了艺术家本人的世界纪录，同时还创造了越南二十世纪及当代艺术领域作品的拍卖纪录。而后的日场拍卖，表现更为突出，菲律宾抽象派艺术家荷西•荷雅的《向透纳致敬》、及泰国现代派艺术家达宛•都察尼(1939-2014年)的《收割者》，赫南多.奥堪波(1911-1978年)的《面具》均刷新了艺术家的世界纪录。