宫廷器物拍品组图

　　(雅昌艺术网讯)我国是历史悠久的文明古国，在漫长的岁月中，中华民族创造并留下了丰富多彩的珍贵代表性历史文物。文物是不可再生的文化资源和历史见证物，蕴含着中华民族的生命力和创造力，传承着中华民族的文化基因，体现着国家的文化软实力。拍卖公司是发挥文化传播和经济社会功能的重要平台，这里有重要历史价值的，有特别艺术品位的，有经济价值特别高的拍品，成为吸引藏家不断进入拍卖公司的高雅平台。一场好的拍卖，必须有吸引藏家的精美文物，如今，全世界的各大拍卖行在不断为客户们打造着艺术财富，高端的艺术收藏是成功的一种表现形式，本篇短文希望能够达到促进文物拍卖方面的沟通与互动，对增进文物拍卖、推动文物向更宽领域、更深层次、更高水平的拍卖与收藏，起到很好的作用。同时，还希望给各方藏家提供了一个普及文物知识、提高收藏水平和学习历史知识的平台。可以最大限度地发挥拍卖公司的社会效益。为此，本文将以2014年秋拍瓷器、玉器、工艺品为例，从文物鉴定知识方面，历史文化等等方面，点评鉴赏几件宫廷较为典型的精美器物，让拍卖文化艺术更多的融入我们的生活。

(1)  明或更早 官窑贯耳穿带瓶  高：14.5cm  著录：中国嘉德2004春拍 Lot.1993

(2)  清雍正 仿官釉桃形洗  D: 16cm  来源：补缺楼旧藏

(3)  清雍正 黄釉暗刻双龙戏珠纹盘  D: 32cm

　　首先是明或更早 官窑贯耳穿带瓶(图1)，此官窑贯耳穿带瓶，是仿自古代青铜壶造型，直口阔腹，瓶侧贯耳与足部两侧长方孔相对应，可以穿系绳带。唇口，弧腹，腹部出戟，圈足，饰贯耳，造型端庄。施灰青色釉，釉厚失透，润如堆脂，闪烁釉光，釉面开大小不同的纹片，以金色冰裂纹为主，伴有少量黑色开片，统称为“金丝铁线”纹，于细腻平滑中透漏着稳重典雅浑厚之风格。南宋官窑瓷的造型、品种包括很广，以陈设用瓷为主，有文房用具，也有日用器皿及装饰瓷。器型多仿自周、汉古制。造型严谨肃穆， “紫口铁足”更显得风韵别致、古色古香。南宋官窑青瓷，主要表现的不是装饰，而是本身庄重、典雅、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜，以造型见长，以纹片为特色，这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格。为宋代时期五大名窑之一的南宋官窑代表作名品。接下来是与南宋官窑跨度较大的清代雍正仿官釉桃形洗(图2)，此类属于雍正仿宋代官釉的代表作。洗取折枝寿桃为形，设计别出心裁，大桃半剖为洗膛，小桃依傍其侧为饰，桃叶舒展自如。通体施仿宋官釉，釉色温润静穆，釉面肥腴，满布冰裂状开片，枝干及叶缘等釉薄处，为仿宋代官窑“紫口铁足”特征，呈深褐色，更添古朴典雅的气韵。由于形取自然，桃实、枝叶偏向一侧，胎壁厚薄、轻重难以均匀，烧造成型难度极大，又以其通体满釉之特征，器底共支垫八枚芝麻支钉以承胎体，使其在烧造的过程中不致变形，底书 “大清雍正年制”六字篆书款。工艺繁复，为它品所不及，代表了雍正官窑的最高水平。同仿官釉的质朴相比，各色颜色釉因其少了雕饰，以釉色取胜，故色泽鲜亮，施釉滋润，近年来随着市场的认可，成为拍场中的热门品种。其中黄釉又是颜色釉中的佼佼者。是皇家控制最严格的一种釉色。“黄”与“皇”同音，因而黄色也成为皇家至尊之色。明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。黄

　　釉创烧于明初景德镇官窑，以明代弘治朝烧得最好，色泽均匀娇艳，习称为“娇黄”或“浇黄”，后世均以弘治黄釉为楷模。雍正黄釉器虽不像弘治时期施釉肥润，色泽明快却胜弘治一筹。这件清雍正黄釉暗刻龙纹盘(图3) ，尺寸硕大，敞口，弧腹，腹壁较浅，圈足。胎质坚实，造型饱满隽美，线条流畅，制作考究，釉色滋润淡雅。盘底施白釉，中心书青花“大清雍正年制”二行六字青花楷书款。由於这种黄釉的颜色比传统娇黄釉更为浅淡优雅，故又称为“淡黄釉”。盘内心暗刻弓字型云龙抢珠纹，外壁饰赶珠龙纹，衬以朵云，作云中穿行之状，所刻行龙苍健凶猛，气势恢宏，数寸之间，犹有排山倒海之势。纹饰虽繁密而清晰，呈现典型的康雍气象，完全有别于前朝，充分体现雍正仿古而不泥古的理念。

(4)  清康熙 五彩花神杯(九月)  D: 6.7cm  来源：国营文物商店旧藏

　　以上几件都是颜色釉的品种，接下来谈谈彩瓷，彩瓷历来在瓷器拍卖中都属于宠儿，因其纹饰丰富，绘画精细，内容吉祥寓意深远，深受藏家青睐。其中不乏名品佳器。康熙十二月令花神杯，是康熙御窑彩瓷颇具代表性的佳作。花神杯依月令之数为一套，分别以水仙、玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季和梅花为主题，一花一月，并配以相应诗文装饰，素来即被视为康熙朝官窑瓷器之名品。这件康熙五彩九月菊花花神杯(图4)，就是十二个杯中的一个，杯口微撇，深弧腹，下承圈足。外底心青花双圈内书“大清康熙年制”六字双行楷书款，运笔遒劲，秀逸而不失锋芒，青花发色清新淡雅。制作规整，器形秀美，胎薄体轻，胎质洁白紧致，釉色莹润，外壁绘洞石菊花图一幅，是为九月之花神，其以青花绘洞石，生出菊花一丛，青花之上又以绿彩绘叶，以墨彩彩绘枝桠，以红彩、黄彩绘花朵，空中彩蝶翻飞，热闹非凡。绘画布局错落有致，花容向背各具情态，在太湖石的掩映中生趣盎然，为写实类中的精品。另一面以青花书诗文：“千載白衣酒　一身青女香”，后钤一方阳文篆书“赏”字印，构成诗书画一体的官窑瓷艺术品。到了咸丰时期彩瓷发展的更加成熟，五彩、粉彩更加丰富多样，粉彩群仙祝寿双蝠图尊(图5 )，为当时代的粉彩瓷代表作品。直口 短颈，丰肩，肩饰双蝙蝠衔环耳，腹下渐收，圈足，器形新颖别致。瓶内及底部施松石绿釉，口沿施金彩一周，颈部及肩部以胭脂紫釉为地，上绘粉彩缠枝花卉纹，间以绿彩连珠纹相隔，与腹部纹饰以变形回纹相隔，肩部以墨彩描金饰蝙蝠耳，腹部主题纹饰一面为福禄寿三星图，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，禄星手持书卷，寿星一手扶杖，一手捧寿桃，三星笑逐颜开，一小童双手持灵芝尽情玩耍。另一面绘八仙各自手持法器，齐聚一堂，空中仙鹤飞翔。整体寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石绿地上书红彩“大清咸丰年制”楷书款。咸丰一朝在位短暂，所烧官窑器更为稀少，如此大尺寸立件保存完好，尤显弥足珍贵。

(5)  清咸丰 粉彩群仙祝寿图双蝠尊  H: 23.5cm  著录：1.北京诚轩05春拍“咸丰专藏-慎德堂藏咸丰官窑瓷”Lot.880  2.中国嘉德2007春拍Lot.1968

(6)  清乾隆 白玉雕凤纹壶  H: 19cm  著录：北京瀚海2002年7月1日 Lot.1498

(7)  清乾隆 白玉雕福寿双全如意  L: 37cm

　　前边谈论精美的古陶瓷，现在也来鉴赏玉器杂项，也是别有一番享受，说起玉器，就太丰富了，中国历史上下五千年，一直是帝王贵族追捧的高雅之器。就这件清乾隆白玉凤首壶(图6) ，用上等白玉琢制，壶为仿古彝器，椭圆口，短颈，长圆筒形身，圆形盖，僧帽纽，壶身由上至下收敛，圈足。凤首为流，流与器身衔接处阳雕兽面纹，兽面怒目、獠牙，极富威严。凤尾为柄，柄身饰锦纹，纹饰细腻美观，柄侧起线，线条弯曲流畅。流、颈之间饰凤冠，高低错落，婉转飘逸。凤羽上扬，上饰饕餮纹，展翅欲飞之态，壶身留有皮色，巧饰流云，衬托飞凤，体现玉工俏色之巧。此壶设计新颖，纹饰线条流畅，宝光内蕴，为乾隆时期玉雕精品。更加精美大气的还有清乾隆皇家御用和田白玉雕福寿双全如意(图7)，以整块白玉雕琢而成，玉质温润细腻，略带皮色。如意呈瑞芝状，云叶首，四周起如意云纹边框，首面隆起，内琢花篮，立于祥云之上，提梁右倾，飘带迎风而动。篮内置仙桃一枝，枝干遒劲，向上舒展，寿桃殷实，桃花绽放，左右各饰水仙、灵芝、翠竹，布局疏朗，衬以白玉材质，更添写意风骨，似有盈盈暗香氤氲鼻端。云端之上饰一蝙蝠，寓意洪福齐天，体现了清代宫廷审美和美好的祈愿。如意曲柄光素，柄身中部微隆，由上而下渐宽，至趾部呈元宝形。曲柄末端雕琢寿桃蝙蝠，用工极精，线条洗练顺畅。柄下方有牛鼻孔，用以穿系穗子。在清代宫廷，如意已然是富含祥瑞寄托的御器，从保存到今天仍基本维持原貌的部分清宫陈设，不难发现，一般摆放在宝座旁的如意多以白玉或碧玉琢之。此件白玉福寿双全如意，雕工精美，是集历史、艺术于一身的珍品。清代的皇家御用玉器代表了当时玉雕的最高水平。乾隆时期的玉器一般是和田白玉和碧玉(或青玉)制成，这一时期的玉工继承和运用历代琢玉工艺，借鉴绘画和外来雕刻工艺技术，创造性地发展了具有鲜明时代特点的琢玉艺术。乾隆曾御制诗提及：「处处座之傍，率陈如意常，虽图语告吉，艰致兆频祥。」可知乾隆皇帝对白玉如意的喜爱之情。从郎世宁〈采芝图轴〉不难发现乾隆皇帝于燕闲清居时，手中揣着如意。

(8)  明 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹香盒  D: 9cm

　　杂项是拍品中比较丰富、精致的物件，如明景泰掐丝珐琅扁圆盒(图8)，此盒铜质精纯，入手沉重，通体呈扁圆形，以子母口相合，整体呈现庄重端正之态。盒内及圈足鎏金，金水厚实，光泽熠熠。盒盖和器身通施天蓝色釉，以掐丝金线勾勒缠枝莲花，填绘五彩莲花图案。盒盖以红色缠枝莲为中心，周围分饰五朵色彩各异的莲花，花形饱满，花朵色泽渐变，或自墨绿转至浅绿，或自浅绿转至黄、红、白，效果唯美，过渡自然，莲叶翻转，姿态各异。枝蔓相互缠绕，线条婉转流畅，形成规矩的五星图案，极富装饰美感。器壁绘莲花，盖与周身花卉相互映衬，使整器图案上下衔接，相互联属，既显齐整规制，又于其中呈现样式、颜色变化，极具匠心。底落鎏金“景泰年制”四字楷书款。掐丝珐琅属于珐琅器品种之一，一般特指铜胎掐丝珐琅，又称“景泰蓝”。其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅 ，之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。掐丝珐琅有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力，饰红、浅绿、深绿、白、葡萄紫、翠蓝等色。由于在明代景泰年间获得了史无前例的发展，又一般多外饰蓝色釉料，故习称景泰蓝。、

(9)  清雍正 铜点金蟠龙博古纹铜瓶  H: 15.5cm  来源：国营文物商店旧藏

　　另外还有铜点金蟠龙博古纹铜瓶(图9)，盘口，直颈，溜肩，蟠龙耳，腹渐内敛，圈足。口沿内外、颈、肩皆起弦纹，线条规矩流畅，使瓶身层次清晰，肩部高浮雕鎏金蟠龙，龙纹威武霸气，恰是借用了这种传统礼法观念来彰显皇权。蟠龙瓶以精铜为料，铸造精良，打磨光润。龙盘身而起，其神态凶猛，威风凛凛，张嘴瞠目，鬃髪飘散，单角后扬，肢体矫健，龙鳞紧致，龙爪有力，卷尾飘逸，气势威严。腹部饰回字纹为地，纹饰之上铸夔龙抢珠纹，龙身弯曲，形态夸张，极富装饰性。下饰蝉纹，纹饰细腻，线条流畅。瓶身局部点金，精美瑰丽。在中国原始社会中，龙是超自然力的象征，是整个社会共同的精神支柱。奴隶社会初期，随着皇位世袭制度的出现和奴隶主对社会财富的独占，龙就转化为统治者的祖先。这种观念发展到封建社会，龙纹主要出现在宫廷器物中，尤其是五爪龙纹作为皇权的标志，只有帝王才能享有。此件以立体高浮雕蟠龙搭配浅浮雕器身，在视觉上极富层次感，加上点金工艺，使得全器呈现金光璀璨的耀眼夺目之气势。

(10)  清中期 竹雕通景人物图笔筒  H: 18.5CM

　　最后是清中期 竹雕通景人物图笔筒(图10)，笔筒选毛竹为材，口沿及底部镶红木，器身呈直筒形，口足相若，器壁厚实。形制规整。竹雕笔筒利用竹表与竹肌构成不同层次，以高浮雕、阴刻等技法展现出一幅栩栩如生的画片。筒身外壁通景雕刻市井人物图，其雕工技法皆一贯之。画面中云烟雾袅袅升起，古松傍石而生，主干鳞节斑驳、起伏凹凸，枝干左右横斜、经营错落，松针簇簇。涓涓泉水隐于山石之后，于石涧之间缓缓流出，波浪粼粼，山石间竹柳林立，屋舍俨然，画面人物众多。姿态各异，有老者席地而作，大袖宽袍，与求教之人指点迷津;松下高士对弈、观画热闹非凡;溪边童子忙于汲水煎茶，憨态可掬。目光矍铄。整个画面构图精巧，山水、人物紧密交融，巧妙地将云纹、山水、房屋、人物融合在一起。节奏张弛有度，繁而不乱，以刀代笔，把各类人物刻画得丝丝

　　入扣，形成通景连贯的画面，在视觉上营造出丰富的空间意象。给人深远悠长连绵之感。山石似有斧劈皴法的意趣，而人物表情、枝叶末节等细微之处亦是经营有度，刻划到位。明清时期，人人向往世外桃源生活，因此造成以隐逸高士之乐为题材的作品流行一时，瓷器、书画、竹刻诸艺无不例外。

　　综上所述，通过以上欣赏藏品点评介绍，是否对本次拍卖的几件宫廷器物有了一个基本的了解，官窑的大气，黄釉的贵气，五彩、粉彩的秀美，珐琅彩及和田白玉的珍稀等等不胜枚举，是否有一种想到现场看一看的冲动?欢迎广大藏家前往华艺国际拍卖有限公司共赏。

　　华艺国际2014秋季拍卖会

　　预展：2014年12月7-8日

　　拍卖：2014年12月8-9日

　　地点：广州东方宾馆会展中心(广州市流花路120号)

　　电话：020-87306600