民生二十一世纪美术馆

　　世博园期间，被认为“最具艺术气息”、“最浪漫”的是位于黄浦江南岸的法国馆，这里曾在世博期间展出梵高、米勒、罗丹等国宝级作品，分别时在广场上上演了一场14个小机器人集体大秀《波莱罗舞曲》。时隔四年，如今法国馆改建后承接了其艺术的气息，变身为民生二十一世纪美术馆(简称M21)，成为民生银行旗下在上海地区第二家美术馆。2014年11月23日，“多重宇宙”作为开馆展在这里拉开帷幕，预示着这座“感性城市”将以新的身份重新投入使用，成为后世博时期世博馆后续利用的又一举措。而此时，上海美术馆群落逐渐形成，它们正如一张迅速扩张的网影响着上海城市的发展。

　　美术馆的力量

　　据统计，“目前上海拥有各类美术馆47家，数量在全球21座著名城市中名列第一，所办展览从2012年的260个，上升到2013年的285个，2014年1月至9月底已达278个。全年观众人次从2012年的260万递增到2013年的360万，在全球21座城市中排在前六。”上海近年美术馆不断兴起的背后，说明了民间资本的走向，同时与政府的引导有关。

　　纵观上海众多美术馆中，其多家大型私人美术馆的建立尤为引人瞩目，如龙美术馆、余德耀美术馆，震旦美术馆，上海当代艺术馆以及还在建设中的乔志斌的油罐艺术中心和明年将开馆的昊美术馆等。不同与官方美术馆，这些动辄数亿的私人美术馆其建立多由于私人资本推动作用，短短两年将上海推向艺术发展的中心。

　　王薇和刘益谦伉俪在收藏界无人不知，他们建立龙美术馆，其原因主要是个人收藏到一定数量之后“独乐乐不如众乐乐”，最终耗资将近5亿分别打造了浦东馆和西岸馆。王薇给美术馆取名“龙”，是希望美术馆可以长期持续下去。其中，西岸馆今年还主办西岸艺术设计双年展，并与余德耀美术馆共同签约成为“西岸文化艺术走廊”的一部分。而美术馆的运营费用也极其昂贵。其中，浦东馆年开支约1300 万—1600 万，浦西馆每年的运营费用预计达2000 万。可见，对于私人建立美术馆绝对是“烧钱”的行为。昊美术馆于2013年在上海外高桥自由贸易区成立时，温州商人郑好拿下了9万平方米的森兰艺术岛的开发权。而他在家乡温州投资的五星级酒店万和豪生大酒店里，也设置了1300平方米的展示空间。但由于外高桥内的美术馆将于2017年开馆，其战线拖得太长，因此郑好决定明年在浦东张江的昊美术馆将先开馆。但他也毫不避讳谈其艺术与商业结合的目的，通过艺术基金等商业项目养美术馆，以美术馆提升商业项目价值。

　　民生银行旗下的美术馆则是由企业资本介入，它与私人美术馆面临不同的情况。私人美术馆的兴起主要是个人收藏的推动作用，但企业介入的美术馆往往与企业发展与定位有关。民生银行旗下美术馆的建立包含了多种因素。而美术馆的资金与私人美术馆的资金来源也不同。据透露，民生现代美术馆每年将获得2000万资金主要来源于民生公益捐赠基金的赞助。同时，民生银行每年将其经营的收益的0.8%-1.2%投入该基金，其中一部分用于民生美术馆的项目运营，达到资金上的合理分配。目前，民生二十一世纪美术馆还获得了2014年浦东新区文化发展基金资助。但是艾民也表示：“从长远的角度来看，M21既不可能完全靠政府扶持，也不可能完全靠基金会支撑，必然要过渡到自主造血。”

余德耀美术馆

　　而政府对于美术馆的建设也提供了一定的支持作用。今年上海市政府投资两个亿用于文化建设，同时在上海十二五规划中，明确提出重点发展八大产业，其中文化产业仅次于影视产业成为第二重要发展项目。因此，在文广局的布局中，官办和民营美术馆迅速发展。据上海文化广播影视管理局上海市文物局黄炜处长介绍：“这两年上海美术馆发展得比较快。一个是世博地区上海当代艺术博物馆和中华艺术宫是上海美术馆整体搬迁，一个在浦西一个在浦东。这两个场馆是以我们文广局为主，牵头建设，包括管理都是我们下属的单位。第二是这两年民营美术馆也在布局中。像徐汇的滨江地区的西岸传媒港，还有龙美术馆双分为浦东馆和西岸馆、还有余德耀美术馆，民生两个美术馆的建立，以及静安的巴塞美术馆等私人美术馆像雨后春笋一般出现。在十二五规划中，我们已经提出了六大功能区，包括大虹桥、后世博、前滩、黄浦江两岸、上海国际旅游度假区、临港。原来我们对它们对整体规划思路不是很明确。在十三五期间我们会把它逐步地明确化的。”

　　“第一是针对相应的美术馆，艺术品行业的制定政策。第二是未来的目标将打造一亚洲的艺术之都，形成艺术产业链。美术馆只是其中一个载体。将来我们将有更多的精力关注艺术品交易。我们在上海外高桥自贸区建立之初就已经有这样的想法。包括文物拍卖是否能放在政策里，我们也在争取。如果政策一旦落地，对整个上海交易市场也会有很大的助力。”黄炜说。

　　美术馆作为文化艺术的载体，肩负着向群众传播的重任。从当初单一的美术馆到现在美术馆群落出现，从过去单体美术馆到现在双生美术馆体，这其中又反应了怎样的情况呢?凯伦·史密斯分析说：“美术馆群落的出现，尤其是美术馆的双分现象，体现出我们开始对艺术进行归类，是我们对艺术进行系统研究方式的呈现，所以这些美术馆之间互相并不构成竞争，而是合作与互补的关系。”

　　未来，在十三五规划中，文广局表示将重点关注六大功能区的地区建设，计划布局一批文化设施，包括文商旅集相结合的一些综合体，届时美术馆将不再是单一存在，而是与影院、画廊、小剧场等相结合的模式存在。由此看来，美术馆真正进入公众视野，融入公众生活已离我们不远了。那么，如何在美术馆群中，运作好个体的美术馆，并发挥自身的效应才是每个私人或者民营美术馆最需要考虑的。