粗略看去，蔡小华的画介于抽象与具象之间，有进一步抽象的趋势。但是，把他的画指述为热抽象和表现主义的复合体，冠之为抽象表现主义是过于概念化了。

　　《潜蕴》系列以夸张的，兽形化的人形，头颅为象征符号，构图饱满有力又不乏灵动。表现出生命欲望的压抑与骚动。

　　图一《潜蕴》（十三）：前景疑重地排列着四具头颅，笨拙有力而富有灵性。红色与蓝色这两种强烈对比的冷暖色被小华处理得老到圆滑。似可以听到蒙克《嚎叫》的声音，但这声音比之蒙克更健康、更圆润。

　　图二——四《影子》（一、二、三、五）：兽形进一步强化。黑色背景上冷灰色的形体的排列灵动而显力度（介乎方圆之间的形体），画面机理的运动，透出朴拙的幽默感。

　　图五《相互关系》：头部溶入城市背景，红、黄、蓝、黑、白和不同的形体合谐地溶在一起又不失各自的纯度。

　　图六《黑色风》（十）：都市的背景在强化，与之抗衡的是黑色的笔触，黑色笔触的主观性与画家本人的心态是吻合的。

　　图七《纯化的物象》（十二）：绘画语言的提炼--单纯化。

　　图八《两个极端》：符号的单纯、强化，但又以亮丽的空间感，保持画面的单纯力度又去掉枯寂单调之病。可谓刚柔相济。

　　图九《黑蕴》（二）：在黑、白、红、灰的单纯质朴中把对比、张力和谐发挥到一个极限。

　　图十——十三《纯化的物象》（十、十一、十三）绘画语言的进一步提炼，笔触演变为衡平竖直式的棱角，粗扩，更为直接、简练。

1997年3月8日 于西安