佳士得拍卖现场

       开篇语：11月22-26日，佳士得香港2014年秋拍在香港会议展览中心举槌。此拍卖季佳士得香港呈献精选中国古代、近现代书画以及珍罕中国瓷器与工艺精品并新增两个专场拍卖，为亚洲藏家将推出3,500 件精品，总估价高达30 亿港元。然而习惯于在这里参与拍卖的人都知道，大拍季里会展的大门即有醒目可见拍卖行展拍公告，并且有标牌指示能一路引导客户走进会场内。但今秋缺少这些标识，这让一位参会者显然有点茫然，下意识地问同行的人：“这里是不是有拍卖啊?”直到大家相伴走上会展三层见到佳士得秋拍的大厅时才确信没有走错地方。展厅内外环境的布置也较以往简化一些，我的同行人不禁说到：“市场流通紧，能免的都免了!”

　　另一方面，曾经表现优异的当代艺术板块受到近两年市场调整的影响而滞涨，于是佳士得在战略上调整了以往聚焦中国当代精品的策略，更加强调“泛亚洲”概念。今年还首次引入日本“具体美术协会”的拍品也得到了现场很好的反馈。其实早在10月苏富比当代艺术拍卖中，就有业内人士发现今年日韩的当代艺术相对表现不错，而到了本季佳士得的拍卖，来自日本和韩国的艺术品越来越受到市场关注，并创造出优异的成绩。

　　本季佳士得晚间拍卖特别引入了一个专题：五十年代亚洲的前卫艺术运动──“具体美术协会”。第二次世界大战后的日本，社会环境出现新的契机，一群日本艺术家们欲摆脱旧有的绘画方式，寻求崭新自主的空间，也在全世界的前卫艺术氛围中探索与众不同的表达方式。该板块一经出现，市场就予以了热烈地回应。推出的数件作品均高于估价成交。其中亮点包括白髪一雄以脚绘就的《海炎》，估价为1000-1500万港元，最终2000万港元落槌;前川强在 60 年代的画作《Yoko no Mitisu no Sen》，估价200-300万港元，最终以370万港元落槌;“具体”中的创始会员之一嶋本昭三最著名的《无题》，估价180-260万港元，最终以600万港元落槌易主。在随后的日场拍卖中，韩国的郑相和与尹亨根亦有不错的表现。

　　有观点认为日韩艺术能有相对稳定的表现，主要得益于其市场背后学术基础扎实。而我国当代艺术因为前几年疯狂上扬，但是学术上却未能合理解释其为什么能有如此高价，从而造成了泡沫。有业内人士认为，收藏者更加成熟理性，他们相信实力派艺术家的后续表现或将胜过原有的“偶像派”。如今调整势态中，日韩艺术以及东南亚当代艺术家的风头盖过了当红的内地现当代名家。在市场进入调整期之后，精品的释出在减少，迫使各大拍行一方面征集优质资源的同时，另一方面也在极力开拓新项目，引导市场的新兴趣点。