张新权

　　［导言］长期以来，张新权这位出生山东的油画艺术家，以厚重的颜料、搅动的笔触、率性的表达发挥着油画的力量。从他的《都市系列》《海魂系列》到《风景系列》《园林系列》，有对工业文明的塑造、也有对水乡风景的描绘。早期，他的作品多为宏大构图，后来逐渐被特写的“镜头”所取代，色彩则渐趋单纯、概括。经过多年的锤炼，他的风景画逐渐形成了自己独特的语言，在看似随性涂抹、自由呈现的画面中，表现出对历史和文化的关切。2014年11月26日，“风云迹——张新权油画艺术展”在上海中华艺术宫开幕，展示了张新权近年四个系列的重要作品，是一次回顾，更是一次启程。

　　雅昌艺术网：这次展览一共展出了您四个系列的作品，这其中也跨越了十年的时间，谈一下在这十多年的艺术创作，您所经历的是怎样的道路?

　　张新权：从最早的《都市系列》到后来的《海魂系列》、《风景系列》、《园林系列》基本上是沿着一条历史轨迹一路走来。然后从里面逐渐延伸、逐渐探索的一个过程。从绘画语言形式和表达手法上，我更偏向当代性。同时，还包括中国水墨的元素，也学习西方艺术的创作，博采众长，这些都是我创作的营养，通过它们不断充实自己、丰富自己。

　　雅昌艺术网：您所说的历史的轨迹，是不是与您的怀旧情节有关?

　　张新权：其实每个人或多或少都有一些怀旧情节。因为在人的感情里，往往过去的东西，回味起来反而更能体会出它美好的一面。所以过去的东西能给我们留下一些印记，给人非常深刻印象，尽管它有时候不是那么尽如人意。在我的绘画中，我更多的是通过这种回味或者印记，重新梳理绘画艺术，说得更当代一点，就是自我情感与过去的碰撞。以前有评论家用“在历史的经纬线上穿行”评价我的作品，他们看到我的外滩系列后，感觉好像在慢慢翻阅一本尘封已久的手记。其实对于过去的年代，我并没有真的亲身经历体验，甚至离那个时代还有一定的距离，但正因为这种距离感却给予了我表达的欲望，让我得以通过历史的印记创作直扣我们的心灵。

《都市系列-百老汇》 230x320cm 2011 张新权

《阵风系列一》 2010年 张新权

　雅昌艺术网：这次展出了您许多手稿，描绘了摩托车、汽车，同时您也画了许多战舰，您为什么对这些机械题材感兴趣?

　　张新权：我曾有一阵子迷恋这一题材。在2006年以前的都市系列，基本都涉及到这些图像元素，像消防车、公交车、救护车、邮递马车等等。这些在上海这个大都市经常会看到，但在整个中国还是比较少见的。这次展出的一些手稿是阵风系列，是小品式的创作，实际是过去工业文明的符号。我主要对它们的图式非常感兴趣。比如过去的邮递马车和现在的交通公交完全不一样，过去的消防车、摩托车包括海魂系列的舰艇等，它们的造型以及所产生的符号感和现在也完全不一样了。所以这其中也包含了我的一种情愫。

　　雅昌艺术网：从都市系列到海魂系列之间是怎样到变化过程?

　　张新权：都市系列主要开始于2003、2004年，当时创作了《十里洋场》、《信号台》等等。那时候非常喜欢表达这种宏观的大场景，喜欢表现纷繁复杂的结构，喜欢从复杂的结构中找取简单的结构，从而表现它的恢宏感和历史的印记。同时，里面也涉及非常多的元素，比如汽车、船舶、码头、建筑、行人等等，非常复杂。而船舶实际是从这里面提取的片段，再进行放大，作为单独的画面处理。所以我就画了码头，画了《致远舰》、《海滩》等作品，这些作品也被许多美术馆收藏。画了码头以后，我就开始思考并发现船的造型尤其是二战时期制造的战舰，都有着很强的绘画因素，那些滚滚的浓烟、形式感很强的结构，所形成的特有的符号感，最终激发了“海魂系列”作品的创作。在这里，图像转化成绘画，融入了我自己的语言和审美，所以你也可以发现对烟雾、结构都有我自己独特的表现。

《海魂系列之四》 120x100cm 2009 张新权

《风景系列-狮子林的春天》 80x100cm 2012 张新权

　　雅昌艺术网：《海魂系列》和《园林系列》虽然都是表现风景，但在构图、色彩上都有了很大的变化，这是什么原因?

　　张新权：其实《海魂系列》主要是强调大的构成感，大的组织形态，主要强调视觉感，所以在色彩上会用一些夸张的象征性的色彩，比如玫红色、绿色等等，比较客观现实的色彩。到了《园林系列》以后画面就变得比较舒缓、概括、细腻。画园林会更偏向阐述。

　　雅昌艺术网：《园林系列》是在怎样的情况下创作的?您对苏州古建筑的表达是否与您曾经在苏州的生活有关?

　　张新权：我曾经在苏州任教生活了十几年，对苏州有着特别的感情，对水乡文化有很深的了解。江南水乡气候温润，房屋纵横曲直，在不同角度产生不同的视觉感受。在阳光的照射下，粉墙黛瓦映照在河流中浑然一体，别有一番韵味。而苏州园林本身也中国传统文化造型的一种，我也曾经画了几十张苏州的石桥，但似乎觉得难以完全表达我内心的感受，。所以之前一直没有真正动手画。对如何去表达这样的园林思路不太清晰，好像很难找到一个切入点。但在这十年左右的时间，慢慢建立了自己的绘画语言和方式，当我再看到别致的江南景色时，我突然有了一种感觉，找到了表达它的方式。我略去了丰富的色彩、姹紫嫣红的颜色都过滤掉，以银灰色的基调来描绘，颜色变得单纯、概括。刚开始还是几幅小的作品，现在逐渐过渡到创作大的作品，可以说是一种延续、探寻的过程，无论是小画面还大画面，画面结构仍注重形式，并融入了当代的语言表达。

《园林系列-枫桥》 200x400cm 2014 张新权

《园林系列-惊梦》 180x440cm 2014 张新权

　　雅昌艺术网：从您创作工业文明的图像到现在表现更加细腻的风景，这是一个怎样的过程?您如何看待油画整个艺术语言?

　　张新权：虽然我的绘画看起来像是风景画，但艺术创作是一个人内心世界的外化，不仅仅是客观再现物象世界，如果它失去了个人内心的表达，那么再高超的技法也难以称为艺术。在我们学习西方艺术绘画的同时，也会被他们严谨的态度所吸引。像马蒂斯、毕加索、毕沙罗、巴尔蒂斯等等这些人的绘画对我都有启发。像巴尔蒂斯很多作品中都借用同一个景，展示出他如何从多角度多方面寻找解构内心的途径。而我的创作中，也希望找到有别于自然的东西，不是单纯的描摹自然，因此融入了我个人特有的感受。

　　雅昌艺术网：您如何保持敏锐的感受，您的创作还有哪些灵感来源?

　　张新权：我也会听各种音乐。像宏大叙事的交响乐，能带给人巨大的震撼，有风格的流行音乐也会听一点，有的音乐里会给你一些画面感。这些音乐可以带给我各种不同的感受，从而转化成创作的力量。

　　雅昌艺术网：最近这几个系列您仍一直在创作中，未来您还会有新的变化吗?

　　张新权：创作都是有周期性的，需要有一个安静的沉淀期，但不能一成不变，所以在积蓄了一定能量后，也会有新的变化，可以对过去作品的反思，也可以重新整装出发，产生新的面貌。所以在我的系列中，即有一种延续性，但在表现手法中又有一些新的元素。接下来是什么情况也难预料，往往在创作时也会产生不一样的想法，不同时期不同想法也都不同，未来根据我不同的经历和感悟，也会有新的变化出现。

　　雅昌艺术网：谢谢!