目前价格： ★★★☆☆

市场潜力： ★★★★☆

装 饰 性： ★★★☆☆

收藏热度： ★★☆☆☆

文化价值： ★★★☆☆

     朱存伟，1972年生于江苏徐州，毕业于南京师范大学美术系，现工作生活于南京。面对喧嚣的外部世界，他总在进行着一场沉静的观察。创作初期作品多为肖像，也有民间元素的介入；而近年随着生命历程的成熟，更加关注社会问题。

《花枝系列 - 2 》

     在生活中有一类人，被称为外向的“内向人”：他们能与热闹的、嘈杂的环境和谐共处，却不依赖人群；反而在独处之中思考、领悟来获取能量。朱存伟大概就是这一类。沉浸在五花八门的艺术世界里，关心属于自己自律性的东西。在缺失、麻木或彷徨的时候，用大量的阅读来帮助自己重新获得充实，渐归平静。

     朱存伟很小就离开家独立生活。从念寄宿学校，到后来去常州学习织染，到后来考入大学学习设计，工作……很早就脱离了对家庭的依赖。这让他遇到任何情况，不善于向外寻求帮助，而是独立思考，形成了非常有自觉性、内敛的性格。作品中也常常透露出这种气质，比如《花枝》这一类静物作品，纵使外部环境是喧闹的，动物的神情、姿态，画面的色调也总是传递出一份沉静。

     由于大学读的是设计专业，毕业后他顺利进入一家动画公司工作。那是一种学生到职业化状态的转变。最初，工作是令人欣喜的：它让人有机会接触大量的、各种风格的卡通片，甚至一度这种卡通思维会渗透到生活的各个方面。而制作过程中很多特殊的技术以及想象力的大量训练，也让朱存伟受益颇多。他对作品特殊效果的把握就是从工作中得来。由于大学期间常常去民间采风，在这个时期他的作品里能够看到两者的共同影响，在这种充满自我玩味的做法中乐此不疲。尽管如此，这份工作仍有它明显的限制，就是强度非常大，导致个人生活的空间以及自由支配的时间被压缩得很少。当每天两点一线的工作结束后，最令人期待的，就是回到自己的世界用戏谑、消解、放纵的气质回归放松。我们在那个时期的作品中看到很多时空错乱的组合：盔甲战士骑着像恐龙一样的战马厮杀于疆场，丰乳肥臀的美女化成彩蝶在暗夜中飞舞……正是他的一种精神休息。

《贪》

     最终，他还是与那种不断满足需求而忽视自我个性的生活产生了不可调和的矛盾。这种职业化的训练让他在技巧上进步，却不能给他创作的自由。在2007年前后他离职了，正式成为一个职业艺术家，在幕府山下租了一个工作室。最初两种生活模式的过渡，让朱存伟产生了很多迷茫，但重新拾起画笔还是给他前所未有的踏实。

 

《追逐 》

     在搬到幕府艺术区后，画家的作品较之前出现了较大的变化，也更加成熟和完整了。谈到这种变化的理由，他认为是外部环境和心态的双重转变：上班那段时间年纪轻，没有家庭责任，生活在一个相对狭小的个人空间里。由于工作的忙碌也无暇去感受那些来自外围的刺激，即使有，也没有能产生切肤的痛感。而随着个人生活的不断变化，这几年，他越来越感受到来自社会的各种信息的不断挤压和影响。而且从单位到幕府艺术区是两种完全不同的生活方式，在对新环境的适应中，他发现了过去拘泥玩味的不足。相比过去关注内心世界的他，后期作品中出现了更多对大环境的反映。比如《贪》这幅作品里，画面人物仪表堂堂，虽在吞吃一块无法下咽的面包，仍眉开眼笑。正是社会当中一类人群的讽刺，他们陷入一场对欲望、物质的盲目追求，甚至在过程中忽略了自我感受。画面色调灰暗沉闷，而笑意背后是对社会的映照，也是人物本身的悲剧化。

 

《塔》

     另一件对朱存伟影响颇深的事情，是2008年的毒奶粉事件。这让他近年作品中出现很多异化的主体。对此，朱存伟详细地解释着内情：那段时间正是他自己的儿子需要喝奶的时候，毒奶粉事件让整个生活突然被恐惧侵入，为人父的身份让这种心痛与焦急十分真切。新闻媒体也在每日播报转基因、环境恶化、生物突变……等等，不断地包围着我们。生活，让他产生了对残酷现实的警觉，也由此更加关注社会性的主题。比如作品《塔》中，主人公上着西装系着领带，下面却穿着裙子，一只腿裸露着。人形的装扮与动物性的巨大的手搭配，十分怪异，而主体的头部更是很多动物共同组成的“合体”。这种异化的主人公，就是他对恐惧的形象化过程。异化本身正是这种违背自然进化过程而突变的产物。这种变化对未来意味着什么？是愈加疯狂地伴随着我们，还是让世界加速地消亡？他作为一个艺术家的敏感，在捕捉着当下生活环境中某些令人恐惧的信息，让观者通过作品中那些富有奇怪表情的大猩猩、乱伦的走兽、动植物的荒诞嫁接……读到发人深省的东西。他说，“这是人类引以为豪的文明、进步和发展以及无尽的欲望必然带来的副作用。那些电影灾难片中的画面，其实更像是一部部现实纪录片”。当异化的范围几乎涉及生活的一切领域时，具有非常强烈的发散性。朱存伟在他的作品里提出这样的问题，希望人们带上警惕的放大镜，来观察我们生活的这个世界。这是他希望自己作品的价值所在。