怀素是谁？

　　怀素是唐代最著名的草书大家，幼年好佛，出家为僧。因为年少贫穷，没有纸张练习书法，曾在20岁之前种植芭蕉万余棵，用芭蕉宽大的叶子刻苦练习书法，终日不辍，磨损之笔埋成“笔冢”。20岁时已小有名气，所以不再书蕉，此后求书者络绎不绝。当时，怀素并不满足于现状，22岁离乡远行，前往京城继续深造，最后功成名就，流芳千古。

　　为何以《怀素书蕉》的题材创作手卷？

　　庞琦之所以画此手卷，是因为他深深地被怀素勤苦好学的精神所感动。古人云：“业精于勤而荒于嬉，行成于思而毁于随。”意思是说，学业由于勤奋而精通，但它却荒废在嬉笑玩耍中；事情由于反复思考而成功，但它却能毁灭于随大流之中。古往今来，有很多历史典故说明了这个道理。唯辛勤耕耘，谦恭求教，精诚领悟，厚积薄发，方可成就。

　　《怀素书蕉》手卷的寓意何在？

　　庞琦以怀素这一史实为依托，根据生活现实中所见所闻，通过大胆想象，创作此长卷。借画明理，劝谕学龄儿童和上进学子能继承怀素精神，刻苦专一，明确人生方向和目标，孜孜不倦，从而建功立业。同时画家借助绘画，考证怀素当年练习书法的年龄、环境、身份和学习方法，如同精彩电影一样，给人留下深刻印象。

　　庞琦水墨手卷《怀素书蕉》赏析

　　此卷长宽比超过二十比一，可谓洋洋大观的长卷。然而所画的只是一座山，整体均衡，却又变化无穷，构思新颖巧妙，无与伦比。这里不仅记录了怀素22年的生活环境和情景，而且把怀素成长的过程，交往的状况，为了学习书法，不影响其他僧人修行，离开寺庙，独居茅棚等种种细微事实准确地考证出来。

　　在笔墨技法上，画家既能继承传统，又能结合科学绘画，极富现代感。所谓科学绘画，具备三个特点：第一，此卷既能充分运用中国画的“散点透视”法，又能在每一段落中彰显“焦点透视”的特点。第二，此卷所画山形地貌是大的团块，突出山体的整体感和分量感，更有西方油画的宏观意识。第三，作者运用水墨的浓淡干湿，表现出山脉丛林的远近虚实，具有西方绘画的层次感和立体感。这幅手卷不仅充分发挥中国画书法用笔的优势，而且留白与实处变化自然，随顺需要有增有减，真实地表现出宏观与微观的辩证关系。我国古代画论云：“疏可走马，密不透风。”用这句话来形容此卷是很贴切的。

　　在布局上，画家以强化整体感、分量感、光感、质感，体现一种和谐完整的审美感受，烘托一种庄严肃穆、优雅恬静的气氛。生动活泼的人物，波澜起伏的山脉，繁茂多变的树木，浩瀚无垠的潇湘。其宏伟气势犹如一支大型交响乐，悠扬婉转，悲壮雄伟，起伏跌宕，动人心弦。

　　庞琦此卷独具创造性，从引首到主体，从布局到气韵，形成了自己独特的风格，将中国手卷绘画推向一个高峰，不失为当代手卷精品。

水墨手卷《怀素书蕉》

　　作者：庞琦

　　画面尺寸：467cm×22.5cm

　　裱后尺寸：956cm×29cm

　　材质类别：纸本水墨手卷

　　创作年代：2014年

　　引首题字：蕉林书狂（书体方篆）

　　手卷后记：

　　怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇喜笔翰。缘刻苦习字，故离僧团独居。因贫无纸，以漆盘漆板代纸勤学精研，盘板写穿，随之便种芭蕉万余株，所居茅棚，自命名为“绿天庵”。其以蕉叶代纸练字，终日不辍，磨损之笔埋成“笔冢”。弱冠有二，方已成就。

　　然怀素遗憾其未能远覩前人之奇迹，所见甚浅。遂担笈杖锡，西游上国，谒见当代名公。忘我追求草书之最高境界，已由来已久；自长江至五岭之间，名声大着，终成草书大家。

　　余写手卷，皆由怀素勤苦精神所感动。从怀素种蕉习字，勤奋刻苦，远行参学，不懈攀登。故明其理：唯辛勤耕耘，谦恭求教，精诚领悟，厚积薄发，方可成就。付出为得，巧取为失，现前当来，均无例外。

甲午夏日庞琦局洛杉矶