王原祁 秋江古亭 设色纸本 立轴 129×51 cm

　　出版：一、《朵云轩藏书画精品集》，第418页，上海书画出版社。

　　二、《朵云轩藏品续集》第59页，上海书画出版社，2000年9月。

　　三、《中国古代书画图目∙十二》，第320页，文物出版社，1993年12月。

　　四、《中国古代书画鉴定实录》，第1762页，东方出版中心，2011年1月。

　　朵云轩2014年秋季艺术品拍卖会将于12月17日至19日在上海四季酒店隆重举槌。悉心奉上几批得自沪上及江南老藏家的同一上款精品。

　　王原祁(1642-1715)，字茂京，号麓台，一号石师道人。清代著名画家，江苏太仓人。是清初“四王”之一，开创“娄东画派”，一统清代山水画坛百余年，在中国绘画史上占有重要的历史地位。其绘画得益於乃祖王时敏亲授，并汲养於明末董其昌绘画，广泛吸收南宗大师画艺，尤醉心黄公望，并以此探索自己的绘画之途。王原祁在晚年的一则题跋中说：“余弱冠时得闻先赠公大父训，迄今五十余年矣，所学者大痴也，所传者大痴也。华亭血脉，金针微度，在此而已”。在他看来，黄公望的画“以平淡天真为主，有时而傅彩灿烂，高华流丽，俨如松雪，所以达其浑厚之意、华滋之气也。段落高逸，模写潇洒，自有一种天机活泼，隐现出没於其间”。他於黄公望山水画极见功力，一生留下很多仿黄、拟黄、摹黄之作。

　　由於王原祁的祖父王时敏生前对黄公望的景仰，其刻意收罗而获得黄公望的《陡壑密林图》是王原祁最早认识和学习黄公望的开始。而朵云轩此次征集所得王原祁仿黄公望《陡壑密林图》完成於康熙壬午(1702年)，为晚年所作，此时他对画面中的空间布局有了自己独到的见解，把传统中国山水画中的符号结构抽象出来，通过自己的理解用一种更纯粹的方式重新组织构成，把矾块、矾头、双勾树、水际小坡、苔草等分类，重新组合，更将倪云林的深远、黄公望的平远、王蒙的高远三者结合，浑然新成更尽其妙。王原祁对画面空间结构的推进和新创，接近了“现代”绘画意识，画面呈现一种更结构化的平面语言。更难得的是其效法自然，整体感突出，在丘壑布置上摒弃了其经常出现的矾头石过多之弱点，反映了其师法造化、从自然中提炼形式的创作途径，使形式与内容得到了统一。

　　在《南宗抉秘》一部山水画论著中有这样描述：“且於通幅之留空白处，尤当谨慎，有势当宽阔者窄狭之，则气促而拘;有势当窄狭者宽阔之，则气懈而散，务使通体之空白处毋迫促、毋散漫、毋过零星、毋过寂寥，毋重复排牙，则通体之空白，亦即通体之龙脉。”王原祁作画亦运用理、气、趣而追求精妙神逸，他在构图中关於“龙脉”、“开合”、“起伏”的理论是构成他作品根基的最基本的法则。

　　在古代书画日益为所重的今天，一幅清初四王之一王原祁晚期的代表作品的出现，定能引起广大藏家的热切关注，吸引更多的人来品味中国美术的魅力，实现其市场价值与文化价值的进一步提升。