袁广鸣《人间失格》，复合媒材装置，2001年，艺术家提供图片10

　　中国台湾

　　“城市失格”意指“失去作为一个城市的资格”之意。西门町的地名来自于早期日本殖民时代所遗留下来的名称并沿用至今，晚近被台北媒体昵称为“台北原宿”，但台北为何要与“原宿”连结?就如许多台湾建筑商打出的广告名称为第一世界各地的城市名称一样，在这当中投射出某种“去当地化的地方”的潜在意识，一个典型混种并随时更改自身面貌的城市。作品中借由人车的消除，企图制造一个缺乏历史记忆及身份模糊的城市，同时也暗示着对于现代文明的质疑。

　　本系列作品使用传统4×5的相机在同一个点(景)，前后2个月不同时间俯瞰拍摄台北西门町近300多张影像;利用每一张没有人车的局部，经由计算机像是拼图一般完成一张看不出破绽的摄影作品;一张看是繁荣的市区、午后的光线、店面都已开张的情形下，没有一辆车或人，甚至连停放的车辆都没有，一个彻底寂静却又似乎正常运作的城市。这已不是一张我们平常所认知的摄影作品，它使用了300多张不同时间拍摄的影像重叠在同一个平面上，一张摄影里聚集了300多个不同时间的碎片，或者说聚集了300多个不同时间的“此曾在”于“一时”。

　　袁广鸣

　　1965年生于台湾台北，1997年毕业于德国卡尔斯鲁厄国立造型艺术学院，媒体艺术学系硕士，是台湾少数受过正规完整的媒体艺术训练的艺术家。目前任教于台北艺术大学新媒体艺术学系，副教授。他是早期台湾录像艺术的先锋，自1984年开始从事录像艺术创作，也是目前台湾活跃于国际媒体艺术界中知名的艺术家之一。作品参加过许多国际大型展览，主要个展：2014年日本三菱地所画廊“扫描记忆：袁广鸣的录像艺术1992—2014年”、2012年北京耿画廊“逝去中的痕迹”、新加坡当代艺博会(Art Stage Singapore)的特别项目“逝去中的风景—经过Ⅱ”、2011年台北耿画廊“在记忆之前”等。主要群展：2014年日本东京表参道“消失的痕迹”、2013年台湾美术馆“交互视象—2013海峡两岸当代艺术展”等。