青春易逝——在时间的流逝中，青春体验成为回忆。

　　青春不老——青春梦想转化为忽然闪现的幻觉和激动，它引发了我对青春的思考，使我选择了青春作为创作的主题。

　　青春尊重——我带着对青春的敬重，去隐约诉说我所向往的一种青春状态。

　　张伟1964 年生于广州

　　1984 年毕业于广州美术学院附中

　　1988 年毕业于广州美术学院油画系

　　1998-2000年就读于中央美术学院油画系研究生同等学历教师进修班

　　2002至今任广州美术学院副教授

　　疯狂现场：

　　重返对象之路，张伟的青春观及其油画实践---杨小彦

　　长 期以来，张伟一直在坚持一种个人的青春观，这在他的油画实践里可以看得很清楚。在我看来，张伟放弃了所有试图表达“伟大意义”的方式，不再让油画停留在 “典型细节”之类的陈词滥调上。他只选择与自我生活息息相关的、富有青春气息的场景与人物。刻画了呈现在她们脸上那种无怨无悔而又表面化的坦然。这一系列 作品是想象性的，但同时又具有一种写生的意味，像是张伟持续对于青春所包含着的关于幸福与困惑的不间断的个人注释，试图让青春本身获得一种外观形式，一种 油画的存在方式。

　　有一天，张伟突然发现，青春根本就不是一个主题，而是一个真实得不能再真实的具体对象。他发现，与其继续创造，不如重返这一对象，用最原始、最简单、也最为直截了当的方式，写生，来重新寻找青春的含义。

　　这就是张伟一系列学生肖像的由来。

　　在我看来，经过了十多年的油画实践之后，张伟重新找回了自己。现在，当他把学生一个个地、不加区别不分好坏不管男女一律坐在或者站在他的面前时，他突然获得了一种空前的真实感受，他分明从这些年轻人的脸上，从他们个别的面相上，读到了一种非共相的、原始的青春。

　　张 伟通过写生，重新寻找具体的、因而是真实的对象，重新寻找现场的感受力，把青春从概念还原为实存，还原为对象，让青春变成眼见的事实，并把这事实，带回到 观者的眼前。这一回，青春不再抽象，不再概念，青春就是青春，洋溢在一张接一张的脸上，显得活跃、具体、生动、有趣。张伟也通过这一直接的方式，重返自 我，让压抑内心已久的青春冲动，变成具体的形与色，变成现场的不无狂乱、同时又镇定异常的笔触。2008-12-1-香港

　　张伟作品赏析：

　　我做了一次张伟的模特---郭承辉/文

　　真率的绘画是没有草稿可言的，每一笔的流露都是作品的起点也是终点。

　　我想他是从头画到脚的，但没有先勾勒轮廓，我从他看着我的眼神和他眼神的方向就知道，他的眼睛像3D打印机，印底的局部决定整体地解决绘画者的观察过程。观 察对于艺术家来说就是面对世界的角度，正因不同的观察方式影响了接收事物信息的能力，也决定了艺术家的艺术观，甚至形成他的世界观、价值观。他在扫描我的 额头、眉骨、鼻子、咀唇，他故意隐藏与我眼神相遇的时刻，后来我发现他在隐藏与我对视是为了捕捉我更瞬间的闪烁眼神。他太明白我了，的确，我是从16岁与 他相识，如今我们都49岁了，他说要画一次我，这种创意不仅对他是一种挑战，对我更是一种挑战。我哪一种眼神他没见过?他又发现了我哪一种浮现的目光?我 一直忍耐着不去看他的画面，我希望自己真实地存在于他的眼前，也期待他全部真率的艺术呈现。也许我一直以为画家不是在画模特，因为模特是替代的角色，这是 我的艺术态度，我想他就是这种。

　　2013年6月29日傍晚，张伟来电话，我们今晚完成合作，见面之时张伟已喝得脸色通红，眼睛冒着血丝，而我已酒 气冲天，为了更放松地完成张伟画我这张作品，我们最后决定在天美酒店的公寓套房作为创作场所，这真是他的聪明之举，我一进房间一边脱衣服一边说，画裸的! 但众人不同意说，那你们俩画与被画，我们都走开!这时我焕然大悟：原来我不是女模特!终于我披着衣服很舒畅地站立着，我站立在张伟的对面，我看不到他的画 面，建纲在不断地拍照，记录画与被画的全过程，过了两个多小时，张伟轻描淡写地说，可以了，看一下吧。当他把200cm×135cm的大画布翻开摆在我面 前时，我惊奇地发现了我，顿时心理本能地掠过一丝羞涩，我看见了赤裸的我，完全赤裸的我，毫无掩饰的神经体系。每一个细节都相互连贯而形成了不知用现实主 义判断还是浪漫主义来导引我的视觉思维结果。

　　我终于遇见了我!这是一种什么哲学?我做了一次张伟的模特，不对!我被张伟画了!不对!张伟与我遇 见，我遇见了我。张伟的艺术观超越了现实主义，他借用了德拉克罗瓦那把闪光的刀子(注)在雕刻正在存在的生命，他告诉我，他在画青春，太让我感动了，我终 于看到了生命的闪光就是青春，这就是张伟赠给我在49岁，一个无法定义也不愿意去定义的年龄的生日礼物。

　　(注：浪漫主义艺术大师德拉克罗瓦说：我不是在画刀子，我是在画刀子的闪光。)