艺术家林天苗和她的作品《踏》

　　皮力曾经评论林天苗和她的作品：“林天苗是为中国当代女性艺术一个重要而有意义的个案。她的每件作品都是处在语言的推理和演进之中，有着自身的严密性和连贯性。它们不是灵光一线的产物，而是严谨推进的结果。另一方面，林天苗的作品体现了对于手工劳动的尊重。”2014年11月30日，记者来到“随寓而安：红星美凯龙艺术大展”布展现场，也从一个侧面，见证了正在布展的艺术家林天苗对于手工劳动的尊重。

　　正在布展的这件作品叫做《踏》，只见一张铺在展厅地上的老地毯上，十几位阿姨蹲着，将从古代到今天的精选的女性词汇一点点绣到地毯上，很多阿姨的手由于这种劳作而流出鲜血。

林天苗的作品《踏》

　　这就是林天苗近年来的创作。从2009年开始，林天苗搜集的女性词汇逐渐进入公众视野：处女、烈女、贞女、靓女、黑女、超女、闪女……这些带女字的部分词语，有些只能在《辞海》中查到，有些是新兴的时髦用语，有些是已不知所谓的词。

　　记者：您认为“家”对于女性来说，有哪些特别的意义?

　　林天苗：我觉得家很重要，对于女性来说，基本上可以说是她80%的生活，你面前的这些都是女性词汇。我收集了很多年女性词汇，从康熙字典一直到现代民国，然后一直到现在，差不多有一千四五个词汇的样子吧，为了配合制作工艺，所以只挑了100多个词，当然还是挑比较安全的词，这些词就反映了一个社会。当然我们地毯也反映了我们特别悠久的历史，从我们中国人的各个少数民族以及汉族的历史中都能发现地毯的痕迹，这种地毯也是女人生活的一部分，是我们的审美发展的一部分，我们社会文化发展的一部分，从这里头生长出的一些，更多元化的女性地位也好，女性词汇也好，女性的文化也好，我觉得都是一种动态的，是一种有生命力的东西。

　　记者：这个地毯是什么?

　　林天苗：这是老地毯，这都是老地毯，全是收集的老地毯。

　　记者：那这些工作的阿姨们从哪里来?

　　林天苗：我们有几个部分的阿姨，有一个作坊是地毯供应商，给我收集地毯，我们两个人合作很多年了。我很喜欢老地毯，也收集了很多地毯，同时我也教很多朋友去收集地毯，所以从中学到了很多很多的东西，也明白了很多的历史、社会的变迁以及人的这种变迁。我们这边布展主要用的是华北最厉害的一些手工艺人，你看现在没有穿白衣服的人，都是最厉害的手工艺人;穿白衣服的基本上是我的人。

　　记者：听说很多阿姨布展时手都破了?

　　林天苗：全破了，这个挺磨的，然后再加上针扎，她们几十包针都用了。

　　记者：您刚才说在创作过程中《康熙字典》也参考过?

　　林天苗：对。

　　记者：比较古老的时候，对女性的称呼都有哪些?

　　林天苗：很少，她们1000多年就没有什么特别多的文字变化，大不了就是200多个文字，100多个文字，但是有的文字根本就消失了，我们都不知道是什么意思，现在必须还原到那个时代。但是我们现在，每个星期都有新的关于女性的词语产生，网络语言发展的特别快，比如花样奶奶啊什么的，发展的特别快，有英文的，也有中文的。另外比如说日本对我们的影响，美国西方对我们的影响，文化越来越小，所以特别有意思。

　　记者：您做这些希望表达什么观点?

　　林天苗：我其实没有特别想要表达什么，我觉得有意思的是在于，这个东西是活的、不断发展的东西。

　　记者：您是属于艺术家夫妻，大众一直觉得艺术家的夫妻生活，会比平常人多一些浪漫的元素。

　　林天苗：没有什么，我觉得比较好的一面，就是容易沟通，夫妻两个人同一做一件事情，实际上需要你的承受量更大一些，因为你了解的多，你就要承担的多，但是也有夫妻之间同时合作一件作品的，我觉得那个对我来说比较难，因为分享艺术理念挺难的，而且我觉得还是应该尽量保持自己独立的层面，因为生活在一起你可以妥协很多，但是如果要是在作品上，还是要保持独立的态度。

　　记者：谢谢老师。