文/叶灵凤

　　鲁迅先生 1982年作 徐匡作品

　　木刻的复兴，是最近几年之间的事。在以前，因了摄影术和金属制版术的发达，木刻几乎被挤到了消灭的地步，它不仅不能保持在艺术园地中的独立的位置，甚至连作书籍插绘工具的附庸地位也丧失了。可是近年，因了金属制版终于缺少艺术上的一种生命力的表现，兼之欧洲几位从事木刻的人在这方面不断的努力，于是木刻又到了复兴的地步。它已不甘株守于过去的范围，仅仅作为复刻插画家画稿的工具，已经更进一步取得它独立的位置，发挥它特有的单纯的黑与白之对照的无尽变化的表现力了。这艺术，在英国，在德国，已经有着不容忽视的成就，而比利时人马赛莱尔，为了罗曼·罗兰的一部《若望·克列斯朵夫》竞作了六百幅的木刻，更是惊人的壮举。

　　虽然据一般关于木刻历史的记载，都说这种艺术是发源于中国，可是它过去在本国的遭遇，竞比它在国外的遭遇更可悲。将木刻视作是一种独立的艺术而加以研究，还是最近一两年才有的事。这里面，鲁迅先生提携的功劳是不可埋没的。他曾选印过很精美的木刻集，又曾鼓励过木刻展览会的举行。至于《现代》杂志这次选印这册中国木刻的附录，倒是偶然实现出来的事件。因为过去《现代》杂志曾印过一幅中国的创作木刻，于是便时常有人将这类的东西寄来。《现代》的编者因为知道我对于木刻也有相当的兴趣，便托我将寄来的东西看一遍，选印几幅出来。我一看，觉得取材太偏重一方面，而参加的人也太少，便想向上海几个木刻研究会多征求一些作品，来负责一点地为热心于木刻的人尽一些力。可是时间不容许我这样做，于是便草草的选印了这几幅。更规模一点的将现代中国新兴的木刻介绍出来，那只好有待于以后其他的机会。

　　一九三三，四月十五

　　(原载《现代》第三卷第一期，一九三三年五月出版)