无论是八尺大作，还是斗方小品，在王国安写来俱能得心应手，书法创作进入了一个能收能放，能进能退的自由境地。

　　于苏州书坛整体创作实力而言，王国安是一个具有较高创作悟性的书家，他的书法创作已进入了一个相当高的层面，笔墨精到，技法娴熟，又极具形式感，这得益于他沉浸秦汉北碑数十年，又有着扎实的“二王”一脉的行书根基。近日出版的《王国安书法集》汇聚了王国安近年来创作的精品力作，或条幅，或尺牍，或隶书，或行草，无一不是从传统中来。观其隶书，古朴雄浑，结构方圆兼备，情趣盎然。行草则典雅灵动，穿插避让，极其自然。他的作品没有拘泥于某家某派，堪称碑帖融会贯通之后的自家面目，别具个性。

　　王国安的书法没有过分的用笔，没夸张的结构，更没有刻意追求线条如契刻般的凹凸和毛糙，而是注重线条的书写性和写意性，以极其自然放松的状态，在落笔的轻重，运笔的快慢上把握住线条的粗细变化和枯湿变化，将丰富的笔法和多变的结体有机地融合在一起，心手合一，形成了极富质感和内涵的线形语境。

　　王国安的书法创作有着清晰的脉络，从帖到碑，从临摹到创作，从一家笔法到数家笔法的研究，从行草技法到隶书技法的探索，王国安俱是由浅入深，由表及里地予以取舍，法古师心，博收约取，理性地将自己的书法创作放在一个文化的层面去思考，从源头去探究文字的嬗变和风格的创变。他的这种创作精神，是对经典碑帖消化吸收的同时进行的反思，折射出当代书家在书法继承和创新问题上的心态。

　　在谈起自己的书法风格时，王国安说，风格是自然形成的，不是刻意能成就的，刻意的结果只能是浅薄和恶俗。他认为近年来碑帖齐头并进就是为将来形成风格作铺垫的。他曾尝试将自己擅长的隶书有机地融入到行书创作中，他还在隶书的创作中，借鉴了篆书、简帛的书法用笔，并用较长时间探索这种行隶互参、篆隶互参的书法创作，极大丰富了作品内涵，使作品更耐看，更有味道。

　　孙过庭云：“通会之际，人书俱老。”笔者欣喜地发现，王国安目前正处于这种创作的最佳状态，我们期待着他的妙笔生花。

　　流沙