编者按：又是一年秋拍时，随着北京几家主要拍卖行的秋拍大幕落下，香港、北京两大战场的拍卖季已近尾声。从总成交额来看，已经持续三年的艺术市场的调整期仍在继续，而且有加深的趋势。未来会怎样?我们恐怕无法给出准确答案，但如果回到基本的市场分析，对一些指标性的现象进行深入梳理，或许能给这个市场提供一些有价值的信息，这便是“复盘秋拍”系列报告的初衷。

　　在这个系列报告中，我们将从香港、北京两地的秋拍中，发掘出那些颇有意味的指标性现象：“新”藏家进入市场引发的新组合模式;当代艺术市场中的价格震荡和青年艺术家的趋势;新水墨在二级市场和一级市场中不同的境遇;何海霞、王铎这些标杆性人物在各自版块中带动的市场信号;相对稳定的瓷杂版块中，在稀缺资源的催动下，又有哪些波动?顺着这些疑问，我们或许可以触摸到整个市场调整的走势。

　　复盘，不是为了追忆一季拍卖的成败，而是为了新的布局。

　　“老”当代艺术的疲软

　　一样是这个市场的长期观察员，李苏桥则说：过去的八年，市场用前四年时间给出了一份50，60后出生的当代艺术的明星艺术家和明星作品名单，又用四年时间淘汰了一批明星艺术家和明星作品;八年下来市场确认的明星作品已经长期在1000万——1亿价格区间稳守，而这个价格区间完全不是今天当代艺术市场中点指标玩家的财富级别可以买卖的。常有收藏家说艺术品收藏是会上瘾的，其实艺术品买卖也会是上瘾的，适合中国目前当代艺术市场资本体量的100万——1000万价格区间经过八年的大浪淘沙后突然出现热点艺术品的真空，当然就会有资本扑进来寻找新交易标的物。

　　相比青年艺术家作品的表现，以往高价位的明星拍品的表现并不尽如人意。以匡时的“现当代艺术专场”为例，拍前估价最高的是曾梵志《无题》的750万——850万，最终这件拍品在最低估价750万落槌，加佣金862.5万元成交。另一件周春芽2006年作《桃花风景》，拍前估价450万——550万，最终也以最低估价450万元落槌。而匡时推出的以92年“广双”为主的优秀获奖作品也并未受到藏家更多的重视，除了沈小彤和舒群，包括叶永青、王劲松、戴光郁、石磊等多名优秀奖获得者的作品均遭遇流拍。回顾性专题的挖掘中，北京华辰同样做了尝试推出“湖南艺术群体的回顾与发掘”，最后也表现平平，藏家反映不热烈。

　　“广双的核心拍品在过去五年里都拍过，只是最后剩下的点儿‘尾货’在拍，很难刺激大家神经，这部分交易的黄金时间已经过去了，基本上以三线画家为主，很难卖出一个好的价。对于85时期、90年代的作品为什么现在感觉疲软，因为好作品在市场上露脸的机会越来越少，过去藏家买进这些作品的价格是很高的，短期之内不可能拿来交易，所以这部分的供应一定程度上已经枯竭了。”伍劲说到。