原标题：杨夏林中西结合创造山水图式

　　杨氏“招牌画”为古榕“立传”

　　杨夏林作品 《肖峰苍扎》 　　(杨夏林的榕树巅峰之作，多次被用以制作画册封面。)

　　文/洪惠镇

　　厦门早在1919年就创办一所美术学校，后来陆续兴办几所，著名的学校有厦门美专(1923年)和厦门大学师范艺术科(1924年)等。这些西式美术学校虽然也设中国画科，但教师流动性过大 ，在厦门从事其他营生(包括卖画)的国画家也是如此，都难为厦门留下什么遗产。1949年之后，在先后兴办的大中专美术院校里任教和从事其他营生的国画家，大多终老于斯，一生所作，悉为厦门乃至福建的艺术财富。杨夏林应该是当时厦门首屈一指的画家，他在1951年创办私立鹭潮美术学校。从那以后，他和他所创办的学校历经沧桑。

　　突破传统框架

　　中西结合进行山水画创作

　　杨夏林毕业于重庆国立美专，主修山水，师从傅抱石、黄君璧等名家，颇得他们赏识，画风受傅抱石影响尤深。傅抱石的山水画结合西画，偏重气氛渲染，杨夏林所作亦复如此。他年轻时下过南洋，难免接触西画，就读美专时又与西画同窗过从甚密，继踵中西结合的傅抱石，而不是偏重传统的黄君璧，就成必然。

　　他一生也坚持这种中西结合的山水创作，甚至比傅抱石更多西画因素，最突出的是构图的焦点透视和状物的写实性，因此接近岭南画派。这种特点，在20世纪前50年，正是国画改造运动的产物。 借鉴焦点透视，使山水构图明显异于传统，易被时代所接受;引进写实主义，以生活和写生为创作根本，很快就可找到足以突破传统框架的表现题材。

　　杨夏林山水画作品 《鹭江渔火》 (上世纪50年代全国美展作品，杨夏林第一次用山水画形式把厦门鼓浪屿介绍给大家，画中显示杨家的榕树雄姿。)

　　爱画古榕大海

　　画家也是美术教育家

　　杨夏林以厦门风景物古榕与大海为母题，创为杨氏“招牌画”。榕树盛产于闽广，树型庞大，难与一般树石协调，历代鲜有画者，杨夏林却巧妙抓住榕树发达根系盘绕磐石的特殊美感与顽强生命力，既创造了自己的山水图式，强化写实特性，又开创了为古榕写照甚至立传的新径，影响了闽中众多后进画家。

　　大海在历代山水画中也很罕见，一来古代画家少有濒海而居者，极难凭空想象;二来浩瀚烟波，风涛无际，汹涌澎湃极难描绘，需要很高的造型能力，这正好留下创作空间，让20世纪结合西画的画家来发挥艺术才华。杨夏林长期居住鼓浪屿，岩礁鼓浪，固为该地风光，采为画材，即成一绝。然而静而形有本，后者动而迹无痕，因之可能成为绝唱。这一静一动两种题材，对应着杨夏林的为人特点：表面安详静默，内心却不平静。艺术是生命的映象，他曲折的一生经历，造就了别人无法克隆的艺术特色，后人不必徒劳学步。

　　杨夏林的山水用笔细谨，赋色明丽，接近宋代规整的院体画，比较雅俗共享，深受画家喜爱。私立鹭潮美术学校后来成为公办的厦门工艺美术学校，这种画风，也很适合用于工艺领域的教学与创作。他和这所学校培养了许多厦门、福建的骨干画家和工艺美术家，因此他既是画家，又是美术教育家，遗留的双份财产至为宝贵，历史应该铭记他。

　　人物名片

　　杨夏林，别名杨嘉懋，以字夏林行。我国著名山水画家，1949年来厦门主持创办厦门鹭潮美术学校，曾任厦门鹭潮美术学校副校长，福建工艺美术学校(厦门鹭潮美术学校改名)副校长、教授。