一片月光-5 装置 综合材料 145 x 205 cm 2014

一片月光-3 装置 综合材料 120 x 100  2014

李景湖 《石屎》 装置 2006

　　1933当代艺术空间于2014年10月份的开幕展览《石头、木头和天堂症候群》中展出了李景湖的作品《月光5号》《月光3号》与装置《石屎》等作品。相继在11月份，李静湖接受了Art in America的报道：

　　在今年的早些时候，因政府在东莞掀起的一场打击违法犯罪的热潮，人们的目光再次聚焦于这里——中国所谓的“罪恶之城”。除了红灯区之外，东莞也以制造业中心所著称，与同在珠江三角洲的深圳、广州一起构成了“世界工厂”。每年都有成千上万的工人汇集至此，以生产销往全球的产品来换取微薄的薪水。

　　制造工业同时也是当地艺术家李景湖的艺术实践着眼点(除了是一名艺术家，还身兼处理当地劳动仲裁的工作)，而他对当地百姓生存状况的态度也体现在对日常物品的关注上。从今年的6月起，北京的艺术空间为李景湖举办了两场个展，第一场“效率就是生命”展示了艺术家早期的一些大型装置作品，而第二场“时间就是金钱”则呈现了全新的作品(两次展览的标题共同构成了中国在上世纪80年代改革开放时提出的口号，正是因为改革开放，包括东莞的中国才成为了世界上重要的工业力量)。

　　“效率就是生命”重新演绎了李景湖2011年的作品《囚徒》，在墙壁上鎅出铁丝网的形态，象征着在东莞除工业以外其方面机会的匮乏(包括艺术家，因为东莞是如此远离北京、上海这样的文化中心)。李景湖对画廊物理空间所做的行为似乎是一种对囚禁的诗意的反抗。位于展厅中间的《彩虹》(2009)是一条长桌上摆满东莞生产的日用品：洗洁精瓶子、脸盆、橡胶玩具……它们被按照彩虹的颜色进行排列。这些大量的生活用品像海浪般从城市中涌出，通过将它们按特定规律排列，李景湖为工人们日复一日的生活创造了一种也许是甜蜜的满怀希望的符号。

　　在“时间就是金钱”中，李景湖聚焦于历史性和自然性的“瞬息”之上。位于小展厅的作品《今日放映》(2014)重现了工厂附近街巷里的“录像厅”场景，李景湖将电影投射到镶满当地人造水钻的屏幕上，画面因此被折射成五颜六色的闪光。旁边大展厅里的《月光》(2014)则是在不同的几何形画布上，用白色颜料的进行反复堆积。这件作品的灵感来源于被城市的房屋轮廓剪切过的月光的形状并让人联想到月球表面的起伏，为常被忽略的建筑式样赋予了一种恒久的重量感。

　　在中国，有一些评论用象征主义的视角看待李景湖的作品，认为他的被认可在很大程度上依赖于东莞这一背景。这种地理上的特殊性不见得是坏事，本次作品非常贴近地展示了这座城市的历史和美学形态，让我们看到“世界工厂”出产的不仅是商品而已。