一、注意大的结构，然后再注意把精细部分刻画出来。

　　二、整个画面在于“惨淡经营”、反复推敲，表现出自己的感受。

　　三、把整个画面的主要部分完成后，最后远景的统一则是一个关键的环节。

　　四、勾线要精确而有力，转折的线有的不要勾到头，即显出石头的凹凸。要画石头的特写，抓住主要的有特点的东西细致地刻画，做到松紧、疏密适宜。

　　五、线条应该有动势，整个画面要有动感。

　　六、大的轮廓线要在边缘处适当加一些皴笔。

　　七、我注意到贾又福先生配的一种紫色很美，其成分为：西洋红、朱镖、藤黄、赭石、普蓝。

　　八、大的线确定后，小的结构关系还要找出来，才能体现出山石的质感。要慢下来仔细地观察，理解山石的结构关系。

　　九、随机应变很重要，调整得当，实际上就将要达到自由王国了。

　　十、有感受即动手，硬着头皮画下去，成即成，不成毁掉是了。

　　十一、学习传统，写生与创作结合起来搞一段时间。

　　十二、画水墨写生要逐步提高认识，勤于思考，善谋造化，精于提炼。

　　十三、对龚贤、石涛的画应该临摹，起码多看，对创作很有好处。

　　十四、内整外松，内松外紧，要追求整个画面的统一，方的圆的，要求方统一圆统一。

　　十五、摸清形式美的某些特殊规律，把握其中内在的表现方式，去表现自己想表现的东西。

　　十六、构图、线条、块面的穿插很重要，布白守黑要合理得当，整个画面一定要统一起来。

　　十七、注意用淡墨的变化与皴法，其中包括淡焦墨的运用。

　　十八、表现石头要注意分面，仔细刻画即有变化，但不要用画素描的方法来对待。

　　十九、泼墨法的土坡，赭石、藤黄少许，朱砂加墨，大笔画过后用浓墨分出浓淡，趁未干时再点浓墨，之后用小笔勾线，用淡墨复勾，反复皴擦勾染，满意为止。

　　二十、线不要勾得太实，要有间隙，用皴来接线即感到厚重。

　　二十一、大笔画山之后，小笔(硬笔画小树)加少许胶水。

　　二十二、暗部和亮部的结合是非常重要的。

　　二十三、线应求变化，轻重、粗细、圆涩、长短等，要根据表现对象的变化需要而定。

　　二十四、以线当皴也是一种方法，河北山水画家王生义先生的画线多墨少，也正是这种感觉，应当发挥线的特点。

　　二十五、有时在大关系确定后，山顶的墨应重一些，当然要注意画面的需要。

　　二十六、应打破远景、中景、近景及近实远虚的想法，一切为了突出主题，充分表现自己的想法。

　　二十七、画树也要一遍一遍的加上去，直到满意为止。

　　二十八、越单纯越雅。

　　二十九、偶然和必然的关系。没有深厚的基础训练的功力，只靠偶然的成功是不可靠的，但往往确实也有一种偶然性的存在。

　　三十、中国古代的诗人画家，每每置身大自然，触景生情，画意成竹在胸，所谓“外师造化，中得心源”者，乃东方艺术之传统美学思想也。

　　三十一、勾树的大枝干用拖笔，而小枝最好还是用中锋。

　　三十二、写太行山麓的生活小景，不求奇中得奇，但求平淡天真。

　　三十三、写太行山之巨制，以浑朴、雄强、庄严、肃穆为好。

　　三十四、写太行山没有一种脚踏实地的精神是万万不行的。

1992年