由于中国画的民族文化属性，从上世纪至今，中国画坛出现了多元化的格局。然而，无论民族的、传统的、现代的、激进的，还是折衷的，大家都对中国画在现代社会转型条件下如何发展与生存，保持着一种深切的关注态度，这一点是共同的。

　　余得益于太行山的养育之恩，坚持数十年如一日地上下求索，逐步加深了对中国山水画的研习和认识。我崇尚“外师造化，中得心源”的创作理念，力求对千里太行山进行较全面的观察、写生、梳理。

　　坚持主体精神表现与客观自然再现的统一，在司空见惯的景物中捕捉乡情、乡恋、乡思、乡趣的诗情画意，用精雕细琢、鬼斧神工的造物精神和团块结构，严整端庄互参互动的不同方式，彰显太行山雄浑、苍茫、壮美的豪迈之气。因为在太行山里隐含着一种“天地有大美而不言”的温情与震撼。

2004年