2014年第3期

　　版画是一门间接性的绘画艺术，它有别于直接描绘的一般性绘画。简而言之，版画就是“印”出来的绘画，它与印刷技术的发展息息相关，因而版画也是造型艺术中与科技发展最为紧密的画种。其发展的速度和拓展的空间相当巨大，新的制版材料和技术层出不穷。

　　现代版画在传统“凸、凹、平、漏”四大类型的基础上，又衍生“混用版”(也可称“综合版”)、“拼贴版”、“数码版”等版种。版画其技术表现手段之丰富，其它绘画品种难以之相比。近十年来，中国版画的技术发展已逐渐与世界同步，这是国家现代化高速发展的体现，中国版画艺术已经进入了新的发展时期。

　　一、版画在文化艺术市场的发展现状

　　中国改革开放以来，国家经济实力的增强，国家文化艺术领域也蓬勃发展，伴随文化艺术发展而产生的文化艺术市场充满旺盛的活力，虽然这个艺术市场尚处于初级阶段。从目前中国艺术市场的状况来看，传统美术作品“国”、“油”、“版”、“雕”的市场份额中，国画排最前，油画随“当代艺术”的引领排第二，雕塑近年来有所增长，版画“垫底”。而且，版画的成交量和价格非常低，这是一个非常值得分析的情况。

　　欧洲现代艺术市场中，在中、低端艺术市场版画的份额是较大的。人们已经习惯购买版画作品装饰房间，包括公共和办公场所、娱乐场所、家居宾馆、学校医院等。因为版画价格适中，高雅而富于个性，“上墙”和装饰效果极佳，这种“雅趣”赢得了知识阶层、中产阶级和多数普通大众的青睐。美国当代版画从1960年代开始在美国本土发展，到1980年代进入了发展盛期，并且逐步形成了艺术家、版画工坊、发行商、评论家和博物馆之间默契合作的成熟的产业机制。这个机制的良好运作为艺术家在版画上的创作提供了更加稳定的支持，使得美国当代版画艺术市场在其后的几十年内出现了繁荣发展的局面。而且，安迪.沃霍尔、约翰.琼斯等艺术家还把美国版画从传统格局带入了当代艺术领域。在欧美版画收藏已蔚然成风，有个人收藏、图书馆馆藏、机构和集团收藏等，还有一些成名的艺术家把作品复制成限量版画加入艺术收藏市场。这样一来，一个多层次的艺术市场格局，促使“版画艺术”产销两旺，走入了良性循环。

　　二、影响中国版画市场表现的因素

　　(一)时代话语权和艺术语言的大众化

　　当今中国的版画在艺术市场表现较为弱势，这是有着多方面原因的。面对中国当代版画不入流、状态低迷、语言僵化、自恋、保守、重要的当代艺术展几乎缺席、没有或正在丧失话语权、甚至被遗忘这样的现状。当代艺术是一个提出问题、针对问题的艺术，版画对技法的过分强调而忽略了版画在艺术内涵、艺术语言层面的创新和探索，而在当前僵化的学院系科分类与陈腐的学术制度下，浅薄的艺术市场又加剧了版画的没落。正如吴长江所说：就版画交易来说，其实就是推广，要让更多的人把版画挂在家里，让更多的地方挂上版画，这个就体现了美术事业的发展。美术要为中国的老百姓服务，为中国大众服务，如果仅仅是放在美术家自己的工作室，自己来欣赏，那就会偏离美术的作用。美术的作用就是要让更多的人知道、了解，让更多的家庭挂上版画，这才是真正发挥作用的。包括观澜版画基地参与的“中国版画进万家”活动，印制版画名家的作品，送给基层，送给医院、学校等等。中国现阶段进行精神、文化、娱乐交流的媒介正在发生着多元异质的变化，各种思想和艺术形式在人们头脑中碰撞和融合，而版画如何以视觉的方式进入大众的精神世界?如何赋予版画艺术语言与时俱进的时代气息?如何使版画的精神指向与当下大众的讨论话题重获话语权并产生共鸣?是当代版画重获时代话语权的核心问题，也是版画重获市场的关键所在。

　　近期中国当代版画在传统优势的主导下，已经逐渐向多维度、多层面方向发展。内容与题材上传统的、现代的、轻松的、实验的;形式语言上具象的、抽象的、唯美的、观念的都有自己生存的空间。再加上当代版画视觉创新——艺术语言的当代性转换，使版画具有了时代性的视觉冲击力，为版画的发展充满了生机与活力。近几年来，版画艺术的市场正在逐渐回暖，部分版画家的作品在拍卖市场中还取得了较好的成绩。我们不能忽视版画在与商业文化的冲突中，不仅没有削弱，反倒被知识界所接受，形成政府支持的局面，使政府、知识界甚至资本都有机会参与其中。人们在不回避版画商业价值的同时，又赋予了其不易流俗的艺术性、纯粹性，甚至具有社会性、精神性的含义。

　　(二)“艺术受众”的问题

　　目前来说，中国版画市场的整体状态还很低迷，中国版画家的原创版画作品在当今艺术市场中的价格和成交量更是处于低位。形成这样的状况有多方面因素，其中，版画自身“本体语言”的因素是一方面，本文就不多作论述，将另文剖析。我们着重分析与艺术市场紧密相关的因素，就是买家“人”的因素，也就是“艺术受众”的问题。近三十年来，中国的现代化建设取得举世瞩目的成就，中国经济是发展起来了。但是，人们的思想观念、精神状态、审美理念等社会意识形态方面还是相对滞后一些，这就产生了“错位”。这种情况随着社会发展，“错位”差会逐渐缩小，但这需要一定的时间跨度。作为社会意识形态中的“艺术”，这种“错位”差显得更明显，“中国艺术”从国门打开已来，由“传统”到“现代”，再由“现代”到“后现代”，又从“后现代”到“当代”，迅速地演变着。而作为艺术的受众，还适应不了这样变化的速度。版画虽然在中国有悠久的历史，但真正原创版画概念却是从西方传入，它的“艺术形式”、“艺术语言”等一套系统都是全球一致的，这就使版画艺术更富于“世界性”的特征。版画的艺术语言和表现形式具有“现代性”，具有现代的审美特征，这样就使中国版画艺术的受众目前暂时不能完全欣赏版画的现代审美趣味。但是，随着中国现代社会的文化艺术逐渐发展，这种审美的“错位”差会越来越小，版画艺术的受众将大幅度提升，直至不久的将来成为普及型的“画种”，版画艺术的市场潜力也会逐渐得到释放，版画艺术市场也将大为改观。

　　(三)市场的层次问题

　　从另一方面分析，随着中国现代社会的发展，构成社会的各阶层将发生巨大变化，“中产阶级”将逐步成为社会的主要阶层。这样一来，版画作为“中端”为主、兼顾“低端”的艺术收藏和消费品种，将会成为市场的“宠儿”，版画在艺术的市场中的普及率将大面积提升，这将对艺术市场产生极大的影响。另外，版画自身的优势和社会适应性还是很强的，主要表现在如下几点：第一、表现内容的丰富性;第二、表现形式的多样性和个人性，表现方法的现代性;第三、特定的印刷美感和画面一定的装饰性;第四、复数的特点，便于收藏和传播。

　　总之，中国版画艺术的市场前景是广阔的，版画在艺术市场的尴尬处境将逐渐改善，相信不久的将来在中国艺术市场上，版画会成为“中、低端市场”的“主打产品”。

　　参考文献：

　　[1]于洪.凝聚与争执：从版、画、人的角度论版画创作[M].杭州：中国美术学院出版社，2008-03.

　　[2]张敢.清华美术(卷14)：当代版画的语境与转换[M].北京：清华大学出版社，2013-01.

　　[3]雷务武、刘新.本土资源与国际视野：第十届全国高等院校版画教学与创作年会论文集[M].南宁：广西美术出版社，2013-04.