又是一年秋拍时，随着北京几家主要拍卖行的秋拍大幕落下，香港、北京两大战场的拍卖季已近尾声。从总成交额来看，已经持续三年的艺术市场的调整期仍在继续，而且有加深的趋势。未来会怎样?我们恐怕无法给出准确答案，但如果回到基本的市场分析，对一些指标性的现象进行深入梳理，或许能给这个市场提供一些有价值的信息，这便是“复盘秋拍”系列报告的初衷。

　　在这个系列报告中，我们将从香港、北京两地的秋拍中，发掘出那些颇有意味的指标性现象：年轻藏家进入市场引发的新组合模式;现当代艺术市场中的价格震荡和青年艺术家的趋势;新水墨在二级市场和一级市场中不同的境遇;何海霞、王铎这些标杆性人物在各自版块中带动的市场信号;相对稳定的瓷杂版块中，在稀缺资源的催动下，又有哪些波动?顺着这些疑问，我们或许可以触摸到整个市场调整的走势。

　　复盘，不是为了追忆一季拍卖的成败，而是为了新的布局。

　　何海霞之于地域画派

　　但是对于何海霞作品未来能够达到的一个高度，徐斗也表示，如果单纯的从价格的角度进行考虑，何海霞作品的评价价格很难超越这些一线的近现代大师，但是也不排除何海霞一些代表性的巨幅作品出现，这些作品往往是容易创造出艺术家个人高价的。同时，徐斗也指出，何海霞的作品相对的来讲还是存在地域性的这样一个限制，虽然何海霞这两年的作品在北方系列里关注度一直不低，但是还没有形成真正的全国性的画家。

　　不仅仅是何海霞，北方和南方的绘画派别中，几乎也很难出现几个全国性的艺术家，比如长安画派的石鲁，再到后来的黄胄，已经是非常难得的了，南方派系里的二高一陈也都还存在着价格上和收藏上的地域差别。　　

　　何海霞  幽谷奔流  1982年作 成交价：575万元  北京匡时2014年秋拍

　　122.5×246 cm 约27.1平尺 纸本镜心

　　“对于何海霞和长安画派来讲，尤其是在1949年以前，何海霞一直跟着张大千，受到了一些影响，70年代末又到北京，他在地域上来回的走，很多人不知道到底给他算在哪儿合适，跟这个也都少有点关系。在一个就是整体的这一代，这一个层次的画家，宣传其实都不够，比如董寿平也是处于一个这样的阶段，山西的藏家比较多，何海霞作品以陕西为主，南方很少有藏家介入，李苦禅、王雪涛等也是这样，这不是一个人的问题，而是整体上的一个的阶段性问题”，徐斗对记者说道。

　　对于媒体所关心的接下来借由何海霞的这轮拍卖效应是否会对长安画派带来一些市场的波动，徐斗也表达了自己的看法。

　　“以长安画派三杰为例，赵望云是以肖像为主，和何海霞的题材不同，他们的相同点在于都是创作派，并不是理论的开创者，而石鲁则是一个很高的政治地位，决定了他的美学认识，如果说非得说长安画派未来的一些大的动态的话，我觉得还是石鲁，虽然说他有政治地位或者是别的一些因素，但是他的作品还是非常的震撼的，哪怕是他最后进入病态的时候的作品也是非常重要的”。

　　也正如徐斗所言，长安画派未来是否能有一些大的动态，另外一方面还在于市场上有无好的作品释出，尤其是一些大尺幅的精品出现的话，必然会有一轮的高潮，但是如果还是停留在一些应酬之作的话，那很难再有今天的何海霞效应了。

　　和长安画派所存在问题一样，记者从当下拍卖市场中的一些作品中也观察到地域画派难以在全国形成大市场的原因所在，比如长安画派的后续力量以西安美院为中心，在后续的力量并没有足够的加强，和长安画派三杰的距离还是存在的，尤其是在观念上应该往前推进，这也是为什么当下举不出来可以后继长安画派的画家所在的原因，岭南画派、海上画派等也都存在这样的问题。